环球热消息：陈宝国新片让人心理防线失守，蒙古草原故事简直是哭泣的风暴

本周末最让人感动的电影是哪部？

毫无疑问，《海的尽头是草原》。

昨天首映，番茄君第一时间刷了电影。对我这个从来没有深入了解过内蒙古，了解过草原的人来说，这部影片既有十足的历史补课作用，又有无比的后劲儿。

(资料图片仅供参考)

其实早在北影节上，就有不少观众关注过这部影片，作为开幕影片，当时不仅一票难求，而且让全场观众潸然泪下，感动无比。

正当人们好奇，这到底是一部怎样的电影，又讲述了一个怎样的故事时，它就与我们见面了。

豆瓣已经开分，7.6的开分，一度增长到7.9分，在最近上映的电影中，已经是口碑里的佼佼者，导演尔冬升，作为一位香港导演，番茄君很惊讶，他竟然能将我们这种民族情感和家庭亲情，拍得如此细腻，真实且动人。

后来无意中刷B站的时候，才知道尔导，真正对这部影片倾注了感情。

在尔导的B站账号上，可以看到他自己拍摄的，密密麻麻的花絮，其中有的纪录草原的天气，有的纪录演员的状态，有的在跟小动物互动，还有的在教孩子们演戏。

电影上映之初，尔导就曾直言，这部影片是自己拍摄过的“最困难”的影片之一。

因为电影的不可控因素太多了，从东南沿海来到内地大草原，尔导从不知道这里的天气变化这么突然，刚刚还晴空万里，一瞬间就狂风大作。

天气是无法控制的，所以只能静静等待到合适的天气，拍合适的镜头。

除了天气，剧组还涉及到很多小动物的戏份，这里面有马儿，有小羊羔，有骆驼，甚至有狼。

别怀疑，这狼，是真正青面獠牙的狼。

动物本身就是最难拍的，因为你根本无法准确让动物做到剧本中描述的场景，这又是拍摄过程中的一大障碍。

因为故事取材自“三千孤儿入内蒙”，所以剧组中少不了孩子的表演，一两个小孩子都让人头大，更何况几十个甚至上百个……

所以拍这部戏，尔导的状态，经常是一个头两个大，前后磨了整整五年时间才成片。

尔导是个较真的人，确定剧本后，开始了前期筹备工作。

因为他本人对内蒙古也不了解，所以从三年前，他就带着团队，多次到内蒙古采风，他不仅找到了当时孤儿们入内蒙的所有资料仔细研读，还采访了这件事的亲历者，他们如今都已经是耄耋老人，听他们娓娓讲述自己的故事，尔导也下定决定，一定要“讲一个有血有肉、充满真情的故事”。

为了最大程度贴近真实，电影全程都在用蒙语，没有任何蒙语基础的马苏，拍完电影也能流利说出一百多句蒙古语。

就连小演员“小毛巾”，罗意淳以及王锵等，拍完戏后都学会了在大草原上策马奔腾。

这些细节处的真功夫，才是考验电影质量的试金石。

果然，上映后，电影就爆了。观众们的评价很好。

“温情治愈，后劲儿很足”是大多数人的评价。

有人直接表示要二刷，而且看完好想去草原。

更有观众说，关于草原的一切，都自己震撼。

我们都知道，这部影片改编自“三千孤儿入内蒙”的真实历史事件，但故事本身并没有选取宏大的视角，更没有喊假大空的口号，而是找到了两个很小的切口，来做电影的情感讲述和亲情表达。

第一个切口，是现代时间线里，陈宝国饰演的杜思瀚，对曾经去内蒙古的妹妹杜思珩的寻找。

因为小时候将妹妹丢在孤儿院，母亲一直抱有愧疚，在弥留之际，希望哥哥能找到妹妹，一家人能实现团聚。

另一个切口，是当时时间线。妹妹杜思珩被送往内蒙古大草原的过程，以及与草原上额吉、阿爸和哥哥的相处。

这两条线索是互相交叠，穿插进行的。

正因为有两条线索，尔导才得以将整个故事的前因后果拍得清楚明白，也让观众看懂了上海母亲的艰难，以及草原母亲的伟大。

我们其实可以将这两条线索，看成两个对照组。

上世纪60年代，全国艰难，东南沿海受灾严重，杜思珩和杜思瀚兄妹俩，由没有收入来源的母亲抚养，父亲因为做保密工作无法抚养孩子。

缺衣少食的情况下，母亲只能选择带着体弱的孩子，将身体好一点的孩子留在孤儿院。

手心手背都是肉，带着孩子，活不下来，丢弃孩子，良心谴责，母爱的挣扎和伟大，在这样的场景中十分焦灼，却又特别真实。

最后，为了活下来，妹妹杜思珩被留在了孤儿院，故事也因此开始。

历经千难万险到了内蒙古，杜思珩依旧没有从妈妈的“谎言”中走出来，她笃定地相信，妈妈总会在给弟弟看完病后回来接自己，所以她任性、不听话、叛逆，是孩子中间的刺儿头。

面对这样的孩子，草原上的母亲萨仁娜给了她十足的宽容和十足的爱。

她爱杜思珩，比爱自己的亲生儿子都多。萨仁娜一家也很艰难，儿子小时候因为发烧烧坏了嗓子，丈夫在外当兵，很久才回来一次。

正是因为经历过这样的苦难，她才会将无私的爱倾注给这个与自己几乎是陌生人的小女孩。

杜思珩晚上发烧，萨仁娜让儿子不顾流沙和群狼的危险，骑马去给她找药。

杜思珩不习惯在草原上厕所，萨仁娜让儿子做了简易的厕所供她方便。

杜思珩一次次往外跑，萨仁娜从不责怪，只是一次次默默将她追回。

一颗石头做的心，这样也焐热了，草原母亲和杜思珩的牵绊也在这一件件小事中建立起来。

这种伟大的情感，与上海母亲当时的挣扎形成对照，既相得益彰，又相辅相成，两个母亲养育同一个女儿，也正是《海的尽头是草原》关于爱，关于亲情和责任的主题。

除了母爱，兄妹之情也是电影极大的看点。

杜思珩有两个哥哥，一个是自己的亲生哥哥，当年跟着母亲的杜思瀚，另一个是蒙古族哥哥，木讷心善的那木汗。

看到母亲找寻一辈子，得知自己时日无多的杜思瀚，对小时候因为自己妹妹被送走一直抱有歉疚，为了满足母亲的心愿，也为了弥补自己的亏欠，他开始寻找草原上的妹妹。

而草原哥哥那木汗，则跟母亲一样，对杜思珩比对自己的亲妹妹都好。

吃的穿的都留给她，不顾个人安危给她找药，一次次将她从危险中救回……

同样是哥哥，一个亏欠，一个陪伴；一个等待，一个付出；两个哥哥同一个妹妹，也让这种家庭的温情得到了升华。

《海的尽头是草原》，本就是一部现实题材的类型电影，它将一个拥有宏大历史背景的故事，用极其平易近人的手法表达了出来，这才能真正触达观众的内心。

有观众会问：爱哪里是无条件的，难道蒙古族和汉族人，就没有任何隔阂吗？

当然有，其实在很多细节中，尔导都做了详实的铺垫，正因为这些隔阂的消解，这些习惯的同化，才从侧面证明了，蒙古族同胞们的爱，可以改变一人，改变她的一切。

隔阂，体现在衣食住行，吃喝拉撒等方方面面。

刚开始，去了草原的杜思珩，什么都不习惯。

她听不懂蒙古语，很难跟当地人交流，所以她变得孤僻；上惯了室内厕所的她，甚至无法在草原上方便；蒙古族同胞眼里不可多得的美味食物奶茶和奶豆腐，在她尝来难以下咽，她宁可饿着肚子，也不会吃这些东西。

但对供销社的冰糖，她却两眼放光……

这些细节，其实都是女孩和草原之家的隔阂，也是汉族和蒙古族的“隔阂”。

这给杜思珩一次次逃离埋下了伏笔，也给了她逃离的充足理由，这背后，都是民族、风俗、文化差异的映照。

那为什么，杜思珩还能放下这些不同，在草原上一直生活下去？不就是因为爱么。

从细微处来说，是草原的额吉、阿爸和哥哥，对她无条件的关怀和照顾。

从大处来说，是蒙古族和汉族的情谊，是民族情感消融了这些隔阂，给了女孩成为一个草原人，成为一个蒙古族姑娘的出口。

这也恰恰证明了蒙古族同胞民族情感的伟大，以及作为中国人相互扶持共同向前的无私。

“成为一家人”，这就是对一家人最好的诠释。

看完影片，许多观众跟番茄君一样，感受到了这种细腻而又真实的情感。

有些爱不一定要说出来，但长久的陪伴是真情的告白，这样的情感必能穿越时间，消除隔阂。有时候亲人的定义，不一定是血缘，要知道，有爱的地方，就会有家。

（电影烂番茄编辑部：淼淼）