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环球头条:《无限超越班》收官,四出结业大戏,为何出出都像情感狗血剧

2023-03-12 07:44:29 来源: 腾讯网

3月11日晚间,《无限超越班》第12期的内容,在浙江卫视如期播出。这期节目,也是《无限超越班》的最后一期。在最后的内容当中,这群明星艺人们拍摄了四出结业“大戏”。按理说,这四出结业“大戏”应该代表着这群明星的最高水准才是。然而,最终的质量结果是,这四出结业戏,出出都像情感狗血剧。

明明有那么多香港知名演员加持,有尔冬升导演这样的知名导演帮助,为什么浙江卫视《无限超越班》的最后四出结业戏,竟然沦为了情感狗血剧呢?其实原因非常简单,《无限超越班》是一个拼盘剧组,它们是没有能力还原出港剧味道的。在影视创作拍摄环境当中,不是说请几位香港明星和导演,就能还原出港剧味道的。搞不好,就会四不像,就会跟《无限超越班》一样,结业戏,成了情感狗血剧。


(资料图)

第12期当中的这四出戏,情感狗血了,最直接的原因是,舞台限制。合理的影视剧作品,是讲基本的起承转合的,要有铺垫,才能有情感高潮。《无限超越班》则缺乏很好的铺垫,总是让情绪直接涌上来,然后一股子接着一股子的来。浙台方面,把电视剧作品打造成了舞台剧作品,情绪铺垫就非常不到位。

比如,结业戏的最后一出,惠英红角色打荣梓杉角色,接连俩嘴巴子,尤其是第一个,就显得非常突兀。这就是舞台剧限制造成的。在电视剧作品当中,可以铺垫母子之间的情感关系,铺垫情绪,为母亲打儿子嘴巴子服务。但是,舞台剧上,就没有给这个时间去铺垫。所以,惠英红角色打荣梓杉角色的第一个嘴巴子的时候,观众会觉得,这老太婆是暴力狂吗?继而,便会觉得,这出戏,是情感狗血剧,为冲突而冲突。

同时,咋这出戏当中,李治廷饰演的哥哥得了绝症,需要很多钱才能治疗,弟弟不理解哥哥,面对台风来袭,全家人有团结起来,街坊邻居也团结起来。这个过场,就会让观众们觉得,太突兀了。每一个情绪的到来和离开,都是一股子一股子的,转折太快,太生硬。整个舞台剧的编排,就存在问题了。

浙江卫视的《无限超越班》舞台上,为什么没有拿得出手的高质量的影视拍摄作品呢?最核心的问题,就是没有邀请真正懂行的香港编剧执笔。我们把综艺编剧,当成了电视剧编剧用,最终出来的结果,只能是这种生硬的情感转折,让观众觉得是情感狗血剧。同样是浙江卫视的综艺节目《我就是演员》,真刀真枪比划的时候,演员们都自己请知名编剧去了。张国立便请了刘震云。这就是懂行。

我们返回来看《无限超越班》上所谓的这四个结业戏,因为编剧的不懂行,造成了所有桥段内容的拼凑感。而这些拼凑起来的戏份,最大的问题便是,缺乏两个典型。第一个典型是典型的香港自然人文环境。第二个典型是典型的香港时代背景。

举个例子。比如说,《大宅门》典型人文自然环境是北京,典型时代背景是清末民国。把这两个典型亮出来,亮明白了,角色和故事就更容易成立了。再比如说,《装台》典型人文自然环境是西安,典型时代背景是当下。把这两个典型亮明白了,观众们就信服,所以这部电视剧央视播出的时候,收视率和口碑都非常不错。

我们回到《无限超越班》的结业“大戏”上来。这四个戏,有这两个典型吗?首先,是地域背景的过分模糊。这四个戏当中,可能想要告诉观众,这是香港的故事,但又没有完全说明白,它也可以是佛山的故事,上海的故事等等。而这出戏当中,典型时代是哪一个呢?更是稀里糊涂。两个典型的缺失,造成这四个戏,都是无根之水。

在影视创作上,戏份一旦成为了无根之水,就只能是架空剧、浮华剧,为情绪宣泄而宣泄的电视剧了。观众们看《无限超越班》上的这四个戏,可能会有廉价的感动,但略微感动之后,想要深思的时候,就会发现自己审美上的低能。缺乏时代和地域背景之下的煽情,只能是情感狗血剧的路数了。

同时,《无限超越班》在最后的结业“大戏”上,想用现实手法进行煽情,从而证明这群明星们经过培养之后,成才了。然而,他们却忽略了一个显著的问题,港剧的强项,是商业剧模式,短板,是写实。写实能力差,不仅反映到港剧上面,也反映到小说创作上。不少中国香港的文艺评论家们,都发现了这一点,并且试图找出过种种原因。我在这里,不掉书袋。

因为港剧从诞生之初开始,就朝着精准的商业化路线发展,所以,港剧培养出来的港剧演员们,也更容易驾驭商业剧的拍摄模式,而很难驾驭写实的路数。大量的港剧演员(并非全部),一抛弃商业剧路数而转用写实路数演戏,观众们就会发笑——她们演得很认真,但观众就是觉得她们在装蒜。

外加上港剧培养出来的演员的表演路数,和咱们中国内地的中戏、北影等等培养出来的演员的表演路数,是有很大不同的。就这么说吧,让刘天池执导惠英红演戏,就容易出现关公战秦琼的局面,俩人,谁跟谁也不搭着。《无限超越班》当中,把港剧演员和中国内地演员拼盘起来,放在一部试图走现实题材的作品当中,就容易四不像。《无限超越班》上近乎全部的影视作品,都存在这个四不像的问题。

影视行业的地域特征问题,是普遍存在的。让上海演员努力表演北京四九城味道,他们也吃力。让台北演员表演东北故事,他们只能闹笑话。咱们的河南戏和陕西戏,又有不同。这其实就是上边讲的“两个典型”的魅力所在。中国影视剧,博大精深,在中国戏的大前提之下,是分很多“门类”的。强行硬凑,就容易四不像。《无限超越班》从源头上,缺乏这个认知。(文/马庆云)

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