环球头条：《无限超越班》收官，四出结业大戏，为何出出都像情感狗血剧

3月11日晚间，《无限超越班》第12期的内容，在浙江卫视如期播出。这期节目，也是《无限超越班》的最后一期。在最后的内容当中，这群明星艺人们拍摄了四出结业“大戏”。按理说，这四出结业“大戏”应该代表着这群明星的最高水准才是。然而，最终的质量结果是，这四出结业戏，出出都像情感狗血剧。

明明有那么多香港知名演员加持，有尔冬升导演这样的知名导演帮助，为什么浙江卫视《无限超越班》的最后四出结业戏，竟然沦为了情感狗血剧呢？其实原因非常简单，《无限超越班》是一个拼盘剧组，它们是没有能力还原出港剧味道的。在影视创作拍摄环境当中，不是说请几位香港明星和导演，就能还原出港剧味道的。搞不好，就会四不像，就会跟《无限超越班》一样，结业戏，成了情感狗血剧。

(资料图)

第12期当中的这四出戏，情感狗血了，最直接的原因是，舞台限制。合理的影视剧作品，是讲基本的起承转合的，要有铺垫，才能有情感高潮。《无限超越班》则缺乏很好的铺垫，总是让情绪直接涌上来，然后一股子接着一股子的来。浙台方面，把电视剧作品打造成了舞台剧作品，情绪铺垫就非常不到位。

比如，结业戏的最后一出，惠英红角色打荣梓杉角色，接连俩嘴巴子，尤其是第一个，就显得非常突兀。这就是舞台剧限制造成的。在电视剧作品当中，可以铺垫母子之间的情感关系，铺垫情绪，为母亲打儿子嘴巴子服务。但是，舞台剧上，就没有给这个时间去铺垫。所以，惠英红角色打荣梓杉角色的第一个嘴巴子的时候，观众会觉得，这老太婆是暴力狂吗？继而，便会觉得，这出戏，是情感狗血剧，为冲突而冲突。

同时，咋这出戏当中，李治廷饰演的哥哥得了绝症，需要很多钱才能治疗，弟弟不理解哥哥，面对台风来袭，全家人有团结起来，街坊邻居也团结起来。这个过场，就会让观众们觉得，太突兀了。每一个情绪的到来和离开，都是一股子一股子的，转折太快，太生硬。整个舞台剧的编排，就存在问题了。

浙江卫视的《无限超越班》舞台上，为什么没有拿得出手的高质量的影视拍摄作品呢？最核心的问题，就是没有邀请真正懂行的香港编剧执笔。我们把综艺编剧，当成了电视剧编剧用，最终出来的结果，只能是这种生硬的情感转折，让观众觉得是情感狗血剧。同样是浙江卫视的综艺节目《我就是演员》，真刀真枪比划的时候，演员们都自己请知名编剧去了。张国立便请了刘震云。这就是懂行。

我们返回来看《无限超越班》上所谓的这四个结业戏，因为编剧的不懂行，造成了所有桥段内容的拼凑感。而这些拼凑起来的戏份，最大的问题便是，缺乏两个典型。第一个典型是典型的香港自然人文环境。第二个典型是典型的香港时代背景。

举个例子。比如说，《大宅门》典型人文自然环境是北京，典型时代背景是清末民国。把这两个典型亮出来，亮明白了，角色和故事就更容易成立了。再比如说，《装台》典型人文自然环境是西安，典型时代背景是当下。把这两个典型亮明白了，观众们就信服，所以这部电视剧央视播出的时候，收视率和口碑都非常不错。

我们回到《无限超越班》的结业“大戏”上来。这四个戏，有这两个典型吗？首先，是地域背景的过分模糊。这四个戏当中，可能想要告诉观众，这是香港的故事，但又没有完全说明白，它也可以是佛山的故事，上海的故事等等。而这出戏当中，典型时代是哪一个呢？更是稀里糊涂。两个典型的缺失，造成这四个戏，都是无根之水。

在影视创作上，戏份一旦成为了无根之水，就只能是架空剧、浮华剧，为情绪宣泄而宣泄的电视剧了。观众们看《无限超越班》上的这四个戏，可能会有廉价的感动，但略微感动之后，想要深思的时候，就会发现自己审美上的低能。缺乏时代和地域背景之下的煽情，只能是情感狗血剧的路数了。

同时，《无限超越班》在最后的结业“大戏”上，想用现实手法进行煽情，从而证明这群明星们经过培养之后，成才了。然而，他们却忽略了一个显著的问题，港剧的强项，是商业剧模式，短板，是写实。写实能力差，不仅反映到港剧上面，也反映到小说创作上。不少中国香港的文艺评论家们，都发现了这一点，并且试图找出过种种原因。我在这里，不掉书袋。

因为港剧从诞生之初开始，就朝着精准的商业化路线发展，所以，港剧培养出来的港剧演员们，也更容易驾驭商业剧的拍摄模式，而很难驾驭写实的路数。大量的港剧演员（并非全部），一抛弃商业剧路数而转用写实路数演戏，观众们就会发笑——她们演得很认真，但观众就是觉得她们在装蒜。

外加上港剧培养出来的演员的表演路数，和咱们中国内地的中戏、北影等等培养出来的演员的表演路数，是有很大不同的。就这么说吧，让刘天池执导惠英红演戏，就容易出现关公战秦琼的局面，俩人，谁跟谁也不搭着。《无限超越班》当中，把港剧演员和中国内地演员拼盘起来，放在一部试图走现实题材的作品当中，就容易四不像。《无限超越班》上近乎全部的影视作品，都存在这个四不像的问题。

影视行业的地域特征问题，是普遍存在的。让上海演员努力表演北京四九城味道，他们也吃力。让台北演员表演东北故事，他们只能闹笑话。咱们的河南戏和陕西戏，又有不同。这其实就是上边讲的“两个典型”的魅力所在。中国影视剧，博大精深，在中国戏的大前提之下，是分很多“门类”的。强行硬凑，就容易四不像。《无限超越班》从源头上，缺乏这个认知。（文/马庆云）