它是近几年最好的韩剧，没有之一

毫不夸张的说，《二十五，二十一》是近几年最好的韩剧。

在大多数青春剧还在研究如何把“工业糖精”变的更甜时，《二十五，二十一》的出现，绝对引领了新的浪潮，因为可能会有人厌倦爱情，但没有人会忘记青春。

不过随着完结，《二十五，二十一》在豆瓣上的评分反而从9.1下降到了8.2，目前仍有持续下降的趋势。

评分下降的大部分原因是因为男女主并没有在一起。

这似乎是一个很矛盾的问题：一部“糖分超标”的浪漫轻喜剧，编剧从头至尾并没有产生过严重的创作失误。却非要在最后一集，毁掉了CP，毁掉了幻想。

从高甜到虐心，只在一瞬间。

这些端倪其实从一开始就能看出，《二十五，二十一》并没有将自己定位成一个工业流水线式的爱情甜宠剧。

它甚至想成为青春简略版的《请回答1988》。

《二十五，二十一》根本不想去将那些少男少女的爱情故事，而是想通过一个明媚的故事，一个充满活力的女孩，去触碰到那代人记忆身处的时代动荡，以及人生浮沉之苦。

能把奠定韩国现代电影基业的忠武路抗议放在剧情开始，就已经足够说明这部剧夹杂了太多创作者个人的私货。这代人的青春其实被时代悄然改变了，唯一没有被剥夺的只有自己的梦想。

但梦想也是有差异的，这些差异的背后是现实无力感的强弱。《二十五，二十一》的五人组，这差异化梦想的组合，有人因“时代而剥夺梦想，”但同样也有人是“时代在帮助你。”

所以《二十五，二十一》的剧作铺垫有着非常浓厚的悲剧色彩，因为几十年前的那代年轻人就是如此，即便他们的青春是明媚的，有希望的。但并不是圆满，所以剧情收尾是否圆满，其实早已注定。

可以把《二十五，二十一》分成三个部分，第一是青春的美好，第二是青春的彷徨，第三是青春的伤痛。贯穿其中的，是那种肆意生长的生命力。这对于那些虚幻的工业爱情而言，无疑是一种降维打击。

因为这种生命力，《二十五，二十一》有着梦幻与现实两种气质。少年对于未来的期望与时代所带来的剧烈变动被逐渐融合到一起，最终构成了一个个体的成长。

这是其最精彩的地方，《二十五，二十一》毫不吝啬的书写着那些浪漫勇敢，但也并不回避其中的失意落寞，形成了迷人的氛围感：那种永远充满着热血的青春，神经质的征服着世界，但到头来发现，还未曾走出自己的一方天地。

落难的富家少爷与梦想碰壁的少女，白易辰与希度的相识是以日记回忆的形式而展开的，时代的阵痛被添加了一层浪漫化的滤镜，爱情的种子从一开始就带着相互救赎的气息，这注定是一场随着双方长大成人而结束的关系。

女主希度身上的活力，在荧幕上属实久违。有谁能不被希度的坚强与乐观所打动。

和白易辰不同，希度是幸存者，是动荡时代下酝酿的新生力量，注定要让她夺得金牌，完成自己，也是国家的蜕变。

白易辰则有着太多的羁绊，与身上所承担的责任相比。与希度的爱情并不足以让他放下所有。在一定程度上他和高宥琳有着几分相似。

从金融风暴之后，两人的人生就再也没有什么幸福可言，历史的一次停顿，就是他们的一生。

白易辰与高宥琳最后也都前往国外，才最终得以摆脱糟糕的人生。不过高宥琳获得了爱情，但白易辰却没有。

这是因为白易辰的青春中，所遭受的痛苦要付出更大的牺牲才得以平复。不过编剧对高宥琳的“归化”处理，可以说是非常的锐利冒险。

《二十五，二十一》以喜写悲，它写的是一代人的成长故事。就像希度的女儿从希度这一代人的经历中找到自己的人生方向，韩国文化产业在忠武路抗议中奠定发展根基。

剧情里边的传承与影射很难说没有编剧的私心。

而在众多角色中，池升婉是一个很独特的存在。她不承担情感线索，也不负责混淆视听。总是一副冷酷理性的样子。这样一个看似无用且边缘化的角色，编剧却花了大量的笔墨。

那是因为可能编剧料到了这部剧的结局可能会引起的轰动，所以才有了池升婉退学和结局的葬礼。编剧希望这些能够让观众明白，《二十五，二十一》为何注定是一场悲剧。

退学的场景颇具有现实主义色彩。这一情节中分量最重的一句台词莫过于池升婉与妈妈关于退学的对话。

“你有时也要懂得放软身段，升婉，只懂得硬碰硬很难活在这个世上的。”“我知道，但我现在还做不太到。”

在所有角色中，唯有池升婉选择与现实硬碰硬的进行了一场碰撞，即便是满盘皆输。这是不同于希度的平常人生，是青春独有的样子。池升婉这些人，在不妥协中完成了人生的成长。

韩国影视剧是如此，开头的忠武路抗议早已埋下伏笔。

如果《二十五，二十一》以喜剧结尾，大概会在很长一段时间被供上神坛，但对于编剧而言，又有什么意义呢？或者说对于剧中的角色，有什么意义呢？

短短16集，爱情、友情、亲情、个体的成长、无奈妥协等等，在与时代紧紧相连的同时，也展现出了一种回忆里青春该有的色彩，那是充满感伤、遗憾、却又拥有无限动力的日子。

至于说剧中的人物是否真实，其实已经无所谓了。我们并没有因他们的身份落差而产生抵触，相反最让我们感动的是在种种妥协的人生背后那些温暖的闪光点，即便它们已经是变成了记忆。

所以结尾葬礼的设定无意在说明这种世事无常，即便他们拥有那么可贵的友情，那么浪漫的爱情，最终还是会分别，会难以相见。《二十五，二十一》讲的是真实的回忆，而不是浪漫的幻想。

尽管它可以变成一个皆大欢喜的结局，但明显违背了这部剧的初心。就像池升婉的那句台词：“我知道，但我现在还做不到。”

在韩剧的青春类型衍变上，《二十五，二十一》，注定会写下一笔。

所以《二十五，二十一》的略带悲情的结尾才让这部剧真正得以完整。爱情在里面不过是万般情绪的一种，真正打动人心是背后的赤诚：那种略带神经质的渴望对方更好，渴望成为更优秀的自己。

希度和白易辰的爱情就是如此。在他们的恋爱关系中，支撑自己的一直都是可以给对方提供前进的能量。但当两个人相隔两地，一个是渴望安定的家庭，一个是在异国面对生死离别。

两人都无法维系以及提供新的能量，那么自然也就走到尽头了。如果强项拧在一起，势必有一方会牺牲，但值得庆幸的是，希度二人都没有恋爱脑，仍旧保持着对自己人生负责的理智。

青春走到最后，需要学会的也只有告别。

如果要点出《二十五，二十一》唯一的缺陷，那大概就是用了青春偶像剧的套路讲了《请回答1998》的年代故事。类型套路到最后几乎无法承载主题的表达，爱情仍旧占据了统治地位。

但《二十五，二十一》的治愈力，足以让人忽略这一缺陷。

并且在当下疫情肆虐的世界里，剧中那种透亮明媚，充满生机的青春力量实在是太少见了。无论它的故事最后怎样，它确实勾起了屏幕前独属于你的那些感动。