从频繁换男神老公到「给个姬会」，韩剧「她题材」Womance风方兴正艾

作者 | 唐菓

玄彬、李敏镐、金秀贤、宋仲基、李钟硕……从韩流兴起之时开始，令观众如痴如醉的往往是因剧走红的新晋「男神老公」。

然而，如今观众的舔屏感言却完成了性别翻转：「韩素希老公好帅我好爱」「姐姐给个姬会」等等渐渐成为弹幕与评论的主流。

风评对象转变的背后，是近年来韩剧的女性叙事作品如雨后春笋般出现，《我的名字》《酒鬼都市的女人们》《二十五，二十一》等等正是其中的典型代表。男神的霸道不再吃香，女神的霸气如今更让人心驰神往。

一个有趣的现象是：直到今天，韩国国语辞典关于「女性电视剧」的定义还是「以被家庭事务纠缠的悲剧故事，或男女间三角关系为素材，刺激女性观众观赏取向的内容」。

韩国国语辞典《女性电视剧》定义截图

但随着独立女性意识崛起，韩国METOO运动的进行，继偶像剧、Bromance（Brother+Romance）风潮后，韩剧已经开始偏爱「Womance（Woman+Romance）」。

2022年，韩国电视荧屏继续吹动着女性叙事的暖风，推出了孙艺珍、宋慧乔、金高恩等众多韩国女演员领衔主演的丰富多彩的她题材作品。

韩国电视剧行业，已经陷进姐姐们的魅力里了。

韩剧她题材汹涌

韩国电视台和视频平台深知女性是掌握遥控器的主力军，2022新年伊始便纷纷推出她题材盛宴，为各年龄段观众同时提供了「任君挑选」的乐趣。

正在经历青春的挑战、失败和成长痛的10-20多岁观众可以共情《二十五，二十一》；对于青春期过后，想要与同性闺蜜们一起举起酒杯讨论人生的30-40多岁韩国结婚适龄女性来说，《三十九》更加契合；比起家务来更为重视事业、想要取得成就感的40-50多岁职业女性，可以观赏《超高跟》；而被出轨离婚等极端剧情里主角手撕小三大快人心剧情吸引的50-60多岁受众而言，往往会对《婚词离曲3》津津乐道。

全年龄段通杀她题材韩剧

这些电视剧，几乎将各年龄段女性故事全覆盖。虽然是以女性故事为话题，但不搞男女性别二元对立，细致描述各年龄段女性所面临的烦恼，构建出扎实的女性叙事。韩国媒体用表示女性的「Woman」和表示浪漫的「Romance」相结合，将其称之为——「Womance」。

不过，对「Womance」更加中肯的理解，是它尝试展现当代陷于各自生活困境中Girls Help Girls（女性互帮互助）的「女性浪漫题材」。

特别是三女主群像剧，最近简直成了韩剧的流行密码。

与国剧的三女主戏一致的是，韩剧力图实现三个人物的叙事均匀呈现，强调她们之间人物关系的力量。从这个维度观察，《浪漫的体质》《酒鬼都市的女人们》《三十九》可谓一脉相承。

三女主剧代表作《浪漫的体质》《酒鬼都市的女人们》《三十九》

这三部剧拥有很多共同点。

三闺蜜当中，通常会有一个负责比较沉重的氛围（前男友去世、对以前学生的死亡有心理阴影、身患绝症），一个设定白痴美，女主位于故事的主轴，通常在三角关系中处于稳定小团体关系的C位。围绕三闺蜜，通常展开不同的感情线。

三个朋友数十年相识相知，平时互相分享日常，如果有人陷入危机中，其他人便会立刻施以援手。《浪漫的体质》三闺蜜干脆设置成生活在一个屋檐下；《酒鬼都市的女人们》中有两人同居在一起；《三十九》虽然各自生活，但动不动就打包行李在其中一家集合。结束一天工作后小酌一杯的韩式生活习惯更是剧里的家常便饭。

与同辈之间的互助相对应的，是父母长辈的结构性缺位。

这些三女主群像剧中的父母通常都不在身边。虽然家人之间亲密想念，但长辈角色已经不再是及时为儿女提供帮助的功能性角色，倾听烦恼的树洞已然是同性朋友。她们代替了以往剧中的男性角色，拥有一定社会经济能力，更重要的是，她们细腻的内心感知和多年的友情积累使得她们会比男朋友更了解彼此，甚至有时会「重友轻色」。

比如《三十九》中，女主和女三在女二去世之前，为其召集了所有的朋友举办了温馨浪漫的告别仪式。男女主去郊外露营的路上，听说女三忽然离职，立马为了她回返。

而在双女主剧里，别样的「姬情」成为叙事的主流。

比如翻拍自美剧《杀死伊芙》的《具景伊》中，李英爱饰演的邋遢女侦探与小变态罪犯有高智商角力有合作，《我的》金瑞亨和李宝英饰演身为妯娌的二女主合力手撕财阀。与以往的单纯姐妹情或对抗相比，在挫折和创伤之下的女性不再逆来顺受或是等待男性来拯救，而是强韧地以新的面貌放手一搏，展现了双女主剧的新可能性。

双女主剧《具景伊》和《我的》

大女主剧《少年审判》讲述了满身伤痕的女法官救赎惩治少年罪犯，《还有明天》中420岁阴间使者率领一众手下拯救治愈轻生的灵魂。两部剧的女主皆是身着制服，或堪善恶或决生死，以理性和感性交融的细腻感情，替代了以往的男性角色主持正义。

大女主剧《少年审判》和《还有明天》

甚至，在韩剧里她题材的女性群像成团人数上限已经多至5人。例如近期播出中的《绿妈妈俱乐部》和2018年的《天空之城》不约而同地聚焦儿童教育和婚姻。《天空之城》主要描述上流社会，而《绿妈妈俱乐部》则将镜头均匀地移向社会各阶层。

五女主群像剧《天空之城》和《绿妈妈俱乐部》

男女主爱情片中的女性关系也在发生着嬗变。

之前我们介绍过的《二十五，二十一》中（推荐阅读：《国产甜宠剧，能从韩国浪漫喜剧《二十五，二十一》学到什么》），女主希度以一己之力救赎了男主和女二，而且与女二既是宿敌又是闺蜜也让观众「磕」得欲罢不能；《现在正在分手中》女主本身是事业有成的独立女性，一边和「年下小狼狗」分分合合，一边和女二相爱相杀，得知了女三的死讯后，和女二一起亲手为其设计了最美的国际舞台亮相。

男女主爱情片中的女性关系

随着现实生活中女性地位的上升，影视剧中女性的作用和比重也相对增加。女性题材电视剧的领域扩张，反应了女性观众在物质生活之外，对丰盈的精神世界的渴求，以至于《三十九》这样的弹幕成为观众的心声：「我也好想要这样的闺蜜啊！！！」

现代社会生活压力大，单身女性占比越来越多。在传统家庭结构快速解体的情况下，年轻女性们希望即使不结婚，也可通过「类似的家人」营造生活的氛围，以往满足高龄化观众几世同堂大家族幻想的家庭剧曾盛行一时，现在反映新一代女性观众幻想的Womance电视剧增加也是应时而生。

她题材内容为疲于竞争的观众们展现了感情连接和沟通的价值。当人们想要有互为助力的情景出现时，比起男性来，让女性登场似乎更容易实现。

平台的抉择：All In

攻气十足的女神们不仅可以在剧中救赎欧巴，还可以在剧外拯救韩国电视台和本土平台。

去年讲述「虽然爱着王，却无法抛弃自己的宫女的故事」的《衣袖镶红边》，以最高13.3%的收视率拯救了3年没有超10%收视率电视剧的MBC电视台。SBS韩国豪门狗血大戏《顶楼》三季霸屏韩剧收视前三。更值得一提的是，去年她题材在韩国电视剧收视率TOP20排行榜中占比四分之三。

2021年韩剧收视TOP20

视频平台方面，将韩国酒文化和她题材结合的《酒鬼都市的女人们》播出后TVING平台新会员增量涨了4倍，韩素希主演的动作片《我的名字》一路杀到Netflix排行榜第4位。

随着女性叙事的边界扩大，内容的多样性也大大增加。佳作频出，也使得女性题材展现了更多扩张空间，观众和市场认可度进一步上升。

2022年已宣作品中，女性视角叙事的女性主演、女性群像剧多达67部（已宣作品共205部），占比几乎三分之一。

2022年已宣她题材作品

在韩国台网争相布局的背景下，这些她题材往往集合了大编剧大卡司，以现实题材为主流的创作方向，辅以IP改编之力，囊括了社会各阶层的不同题材类型，满足各年龄段观众需求。

电视台剧目中，金高恩主演的三姐妹斗财阀的《小妇人》，尹汝贞、孙艺珍主演的融入朝韩问题的《树立而死》可做重点关注。

更有活力的视频平台方面，国际大平台Netflix、Apple+、Disney+皆将推出多部女性题材，其中Disney+的尹汝贞、李敏镐、金敏荷主演《柏青哥》年初上映时收获了国际市场广泛赞誉；Netflix储备最为充足，27部已宣剧目中有10部为女性题材，金恩淑编剧携手宋慧乔的《荣耀》赫然在列。

韩国本土视频平台也不甘人后，人均都有她题材储备。

Coupang，去年开启的首部平台自制剧请金秀贤来演的男频《某一天》，今年请出秀智演绎女频《第二个安娜》；Watcha的《最终兵器爱丽丝》导演编剧为电视剧《浪漫的体质》、电影《极限职业》的李炳宪导演，还未上映便引发了满满的期待。

她题材的背后，女性导演也凭借自身实力在男性话语权较重的氛围中突围。

古装题材原来一般是韩国男导演专属，但去年大热的《衣袖镶红边》便由女导演郑智仁执导，她更是凭借该剧荣获第34届韩国PD大赏年度导演奖。这是继KBS《太祖王建》金钟善导演以来，时隔20年古装剧导演再获此殊荣。该剧导演组、编剧、原著作者都是女性，在怀疑声坚持创作，最终完成的作品呈现出理性和感性的完美结合。

女演员们也乐于在更为多样化的女性题材中挑战多种魅力。

孙艺珍曾在综艺中感叹「女演员电影不多，我自己带着责任感在演戏」，金荷娜也曾坦言「早就想演与女生对话，以女性角色的感性为中心的作品」。如今，她题材崛起总算是给了姐姐们更广阔的舞台。

同样的正向反馈来自于女性消费者。

热门她题材剧集展现出极高的观众忠诚度，并且使得剧集实现IP化系列开发成为可能。比如《酒鬼都市的女人们》第一季播完后，先由原班人马一起制作了综艺《山友都市女人们》，应观众要求正准备剧的第二季。

在Netflix等国际大平台和韩国本土电视台平台鏖战的最激烈的时代，她题材正在为韩国本土内容开疆拓土。

她题材的国际迁徙

我们能从韩剧不断涌现的她题材里学到什么？

其实，客观来看，韩国的她题材创作并非完全优于中国，甚至瑕疵不少。近期韩剧中，《二十五，二十一》的结局让观众情绪无处安放，《超高跟》过度展现雌竞故事老套，《三十九》虽然从韩剧服化道画面等制作的角度来讲可以接受，也被观众指出剧情创新不足。

但从整体来说，韩国编剧从更为细腻的女性视角出发，在更宽广的范围和年龄段上体现对女性处境的人文关怀，深挖人物和故事精髓，精准触动女性观众爽点：比如男主或美强惨，或温润如玉或洒脱不羁，都具备一定的氛围感和破碎感；传统男女感情戏份用在双女主身上，「拿错剧本」性转错位产生美感，展现出女性题材关系建制的更多可能性。

除此之外，韩国编剧在韩剧她题材中融入韩国社会文化特色：政治、韩朝民族问题、整容、请回答召唤时代系列、校园暴力、移民文化、酒文化……

可以说，立足本土，让韩国的她题材找到了迈向全球的深厚根基。

同时，我们看到韩剧她题材除了扎实的原创实力和本土IP之外，广泛借助了国际成名IP之力。

这些年，《傲骨贤妻》《杀死伊芙》等欧美剧集的成功落地，让世界看到了韩国驾驭国际版权的能力。2022年，已宣剧目中同样有国际大IP储备。比如讲述股市风云的三女主群像剧《清洁工》，翻拍自英剧；《年轻一代》则翻拍自美剧，讲述40岁女性伪装成27岁再就业。

在国剧出海的大背景下，不少来自国内的她题材作品，如《步步惊心》《太子妃升职记》《三十而已》《簪中录》《七月与安生》《想见你》等热门作品也在韩国批量翻拍，成为热度话题。

在此情况下，韩国翻拍的华语作品中优化的部分，我们可以以比较的视角进行学习借鉴，有甄别地吸收到今后的创作中。

比如《太子妃升职记》的韩版《哲仁王后》，在使用原版性转穿越古代宫廷的内核上，对原版进行了较大幅度的改编：

在人设上，男女主修改为性转大长今王后和扮猪吃老虎双面君王的互相攻略，穿越后的女主体内男性和女性灵魂的共存增加了女主自我攻略的趣味性；

故事结构上，女主在权臣势力和皇权势力之间纵横捭阖；

主角和配角人设，以及故事调性整体加强喜剧爽感和古今观念反差萌效果。同时，融入韩国本土历史文化贴近观众的熟悉感，增加韩剧现在流行的美食元素提升内容可看性。

国剧《太子妃升职记》与韩剧《哲仁王后》中的男女主

可见，她题材的表达，不仅需要讲故事的能力，同样有赖于优秀的本土化呈现。

这恰恰是我们面对海外优质她题材IP所缺失的。毕竟，当我们试图翻拍《我的天才女友》却在宣传文案中将其定位为「塑料姐妹情，中国版的《七月与安生》」时，理想中的IP国际迁徙与交流便会失去应有的意义。

当中国的变成世界的以后，是时候让世界的更好地融入中国。

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