《红纸鹤》上映，谋女郎主演，空姐家暴题材，叙事正，不猥琐

3月1日，电影《红纸鹤》在正版视频平台上线。这部电影由谋女郎李曼和青年演员张熙媛联合主演，影片故事讲的则是一名空姐，长期被丈夫家暴，最终忍无可忍，奋勇反击，造成命案的事情。空姐、家暴、捆绑、抽打等等，无论单独拿出哪一项来，都是足以调动某些影迷眼前的。然而，正是因为这种“调动”，才让影片在叙事角度上，更为值得关注。

电影《红纸鹤》之所以值得认真介绍一下，主要原因便是它的叙事角度讲，并不猥琐。这部电影在部分海报内容当中，着实让老编担忧了一把。因为有一款海报当中，张熙媛饰演的空姐被丈夫捆绑到椅子上面，并且施暴。这种场景，一旦出现在正片内容当中，似乎会产生并不正向的社会影响。家暴题材，尤其需要注意叙事尺度、叙事态度和叙事角度。

看完《红纸鹤》的整部正片内容之后，个人认为，该片的叙事尺度、叙事太和和叙事角度，均不存在问题。早前因为部分海报内容的担忧，是可以打消了的。《红纸鹤》并未拿家暴的具体内容做噱头，并没有贩卖低级的三俗画面。相反，这些拍摄相对克制的画面，是为整个的故事服务的。这是该片在叙事态度和叙事尺度上的正确选择。

同时，《红纸鹤》的叙事角度，也有为值得介绍一下。在这部影片当中，并未从空姐视角，或者空姐丈夫视角讲故事。如果只从商业片的角度讲，尤其是分级的商业片的角度讲，从施暴者角度讲故事，或者从受害者角度讲故事，都容易形成更具备冲击力的看点。但是，这些看点内容往往是扭曲的，和影片的主题内容背道而驰的。香港在九十年代曾拍摄过不少的家暴题材的电影，这批分级的影片，大多从施暴者、受害者的角度讲故事，尺度很大，大最终无法形成正向的社会学效果——不过是以这些尺度场面为噱头罢了。

反观这部《红纸鹤》，它是从司法援助律师的角度讲故事的。李曼饰演的司法援助律师，介入到这个“杀夫案”之后，开始抽丝剥茧，逐渐接近真相，而在接近真相的过程当中，更是遭遇了男方的各种人生威胁。最终的庭审阶段，更是有不少的险象环生。可以说，电影《红纸鹤》提供的是一个司法叙事的角度。这个角度的好处在于，以司法的视角，呈现法律的公正性，并且呈现了法律对于家暴的打击力度等等。

这就是我说的，叙事正，不猥琐。显然，一个空姐被家暴的故事，可以有很多不同的叙事角度，不同的角度和态度之下，会出现不同尺度的内容。有时候，我们创作者一旦选择错了叙事角度和叙事态度，就容易适得其反，看似批判家暴，实则不过是另一种形式的勾引家暴罢了。《红纸鹤》在叙事态度和叙事角度上的正确选择，甚至于可以适用于很多的犯罪题材的影视剧作品当中。

犯罪题材的影视剧作品，并不是尺度越大，质量就越高。有不少影迷剧迷总是抱怨，我们的影视剧作品尺度太小，不如国外等等。殊不知，很多时候，在犯罪题材的影视剧当中限制尺度，是最应该做的事情。我们在新千年前后，很有一批犯罪题材的影视剧作品，尺度极大，甚至于出现了直接的伤害女性的场面戏份等等。而这批电视剧，新千年前后是能够登上电视台进行播放的。

可是，随着行业的发展，大家逐渐发现，这类影视剧并未起到正向的作用，也没有司法科普，相反，却让很多潜在的犯罪分子学到了一些内容，甚至于是刺激了他们的某些神经。正因如此，国产犯罪剧作品的创作，开始端正态度，不求尺度噱头，不求错误的角度和态度。大家都愿意在一个司法的角度上讲故事，尤其展现法网恢恢疏而不漏的叙事态度。这样的叙事，是负责任的，也是对防止潜在犯罪有好处的。

最近几年来，有部分网络电影作品，因为审核力度不大，所以开始走擦边球，喜欢在颜色内容上走一些大尺度的路子。这些网大作品，并未起到正确的社会作用。反观这次的《红纸鹤》，有着端正的叙事态度，正确的叙事角度，克制的叙事尺度，这才是网络电影创作者们应该遵循的。（文/马庆云）