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《红纸鹤》上映,谋女郎主演,空姐家暴题材,叙事正,不猥琐

2022-03-01 13:04:29 来源: 马庆云

3月1日,电影《红纸鹤》在正版视频平台上线。这部电影由谋女郎李曼和青年演员张熙媛联合主演,影片故事讲的则是一名空姐,长期被丈夫家暴,最终忍无可忍,奋勇反击,造成命案的事情。空姐、家暴、捆绑、抽打等等,无论单独拿出哪一项来,都是足以调动某些影迷眼前的。然而,正是因为这种“调动”,才让影片在叙事角度上,更为值得关注。

电影《红纸鹤》之所以值得认真介绍一下,主要原因便是它的叙事角度讲,并不猥琐。这部电影在部分海报内容当中,着实让老编担忧了一把。因为有一款海报当中,张熙媛饰演的空姐被丈夫捆绑到椅子上面,并且施暴。这种场景,一旦出现在正片内容当中,似乎会产生并不正向的社会影响。家暴题材,尤其需要注意叙事尺度、叙事态度和叙事角度。

看完《红纸鹤》的整部正片内容之后,个人认为,该片的叙事尺度、叙事太和和叙事角度,均不存在问题。早前因为部分海报内容的担忧,是可以打消了的。《红纸鹤》并未拿家暴的具体内容做噱头,并没有贩卖低级的三俗画面。相反,这些拍摄相对克制的画面,是为整个的故事服务的。这是该片在叙事态度和叙事尺度上的正确选择。

同时,《红纸鹤》的叙事角度,也有为值得介绍一下。在这部影片当中,并未从空姐视角,或者空姐丈夫视角讲故事。如果只从商业片的角度讲,尤其是分级的商业片的角度讲,从施暴者角度讲故事,或者从受害者角度讲故事,都容易形成更具备冲击力的看点。但是,这些看点内容往往是扭曲的,和影片的主题内容背道而驰的。香港在九十年代曾拍摄过不少的家暴题材的电影,这批分级的影片,大多从施暴者、受害者的角度讲故事,尺度很大,大最终无法形成正向的社会学效果——不过是以这些尺度场面为噱头罢了。

反观这部《红纸鹤》,它是从司法援助律师的角度讲故事的。李曼饰演的司法援助律师,介入到这个“杀夫案”之后,开始抽丝剥茧,逐渐接近真相,而在接近真相的过程当中,更是遭遇了男方的各种人生威胁。最终的庭审阶段,更是有不少的险象环生。可以说,电影《红纸鹤》提供的是一个司法叙事的角度。这个角度的好处在于,以司法的视角,呈现法律的公正性,并且呈现了法律对于家暴的打击力度等等。

这就是我说的,叙事正,不猥琐。显然,一个空姐被家暴的故事,可以有很多不同的叙事角度,不同的角度和态度之下,会出现不同尺度的内容。有时候,我们创作者一旦选择错了叙事角度和叙事态度,就容易适得其反,看似批判家暴,实则不过是另一种形式的勾引家暴罢了。《红纸鹤》在叙事态度和叙事角度上的正确选择,甚至于可以适用于很多的犯罪题材的影视剧作品当中。

犯罪题材的影视剧作品,并不是尺度越大,质量就越高。有不少影迷剧迷总是抱怨,我们的影视剧作品尺度太小,不如国外等等。殊不知,很多时候,在犯罪题材的影视剧当中限制尺度,是最应该做的事情。我们在新千年前后,很有一批犯罪题材的影视剧作品,尺度极大,甚至于出现了直接的伤害女性的场面戏份等等。而这批电视剧,新千年前后是能够登上电视台进行播放的。

可是,随着行业的发展,大家逐渐发现,这类影视剧并未起到正向的作用,也没有司法科普,相反,却让很多潜在的犯罪分子学到了一些内容,甚至于是刺激了他们的某些神经。正因如此,国产犯罪剧作品的创作,开始端正态度,不求尺度噱头,不求错误的角度和态度。大家都愿意在一个司法的角度上讲故事,尤其展现法网恢恢疏而不漏的叙事态度。这样的叙事,是负责任的,也是对防止潜在犯罪有好处的。

最近几年来,有部分网络电影作品,因为审核力度不大,所以开始走擦边球,喜欢在颜色内容上走一些大尺度的路子。这些网大作品,并未起到正确的社会作用。反观这次的《红纸鹤》,有着端正的叙事态度,正确的叙事角度,克制的叙事尺度,这才是网络电影创作者们应该遵循的。(文/马庆云)

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