帕克：里夫斯崇尚务实派的影片，《新蝙》还缺少诺兰的衍生空间

《新蝙》进入了宣传流程之后，这部作品的票房节节升高，不少人觉得这部作品的收视率可以叫板《英雄无归》。马特·里夫斯的热度很高，外界喜欢讨论他克里斯托弗·诺兰的区别，两位《黑暗骑士》系列的导演值得关注。影评人帕克表示：“里夫斯崇尚务实派的影片，这是他与诺兰的不同之处，诺兰的作品富有想象力。”里夫斯的务实派作风具有双面性，他能够让《新蝙》贴近生活，同时他也会让这部影片缺乏想象力。帕克对此进行了评价：《新蝙》还缺少诺兰的衍生空间，如果里夫斯能够融合诺兰的理念，新版《蝙蝠侠》在质量方面的提升空间很大。《盗梦空间》和《信条》是诺兰的代表作，这两部电影拥有出色的衍生空间。

里夫斯在自传中说过，他是一位现实主义的导演和编剧，所以他崇尚务实派的影片，这是很正常的事情。帕克认为，《猩球崛起》系列可以代表里夫斯的创作偏向性，虽然该系列的名字很有创造力，脚本也比较有意思，不过该片的整体走向非常务实。里夫斯还透露过艾布拉姆斯对自己的影响很大，两人在上世纪七十年代末就开始合作，当时他俩还不怎么出名。看过艾布拉姆斯作品的影迷们清楚，虽然他创作过不少科幻片或者奇幻类的电影、电视剧，但是他的导演或者出演风格非常务实，里夫斯也是这方面的典型创作者。他俩都出现过缺少衍生空间的问题，所以他们的作品在收视率方较为平稳。

这种理念和作风在《新蝙》之中一览无余，即便帕丁森遇到了很多争议，不过布鲁斯·韦恩的走向趋向于稳定。帕克觉得里夫斯之所以崇尚务实派的作品，这与他成长的年代有关。里夫斯在电影人生涯的初期，正逢好莱坞的白银年代前期。这个时候影坛的作品风格较为丰富，但是影片的类型还是有主次之分——史诗级纪录片的档次很高，不少当时的导演喜欢拍摄人文情怀的东西。至于《蝙蝠侠》或者《蜘蛛侠》这类超级英雄系列，尽管他们在漫画领域相当火爆，但是这类作品在三十年前“很难进入大荧屏”。时代的风格，让里夫斯倾向于现实主义。帕克还补充了一点，白银年代在影片票房方面也出现了两极化的趋势。

有些当红作品非常火爆，观众们想要收看《阿甘正传》这种类型的影片简直是一票难求。一旦这部系列的票房扑街，制片方就会亏得血本无归，不像在新世纪之后，如果一部电影的票房和收视率不高，但是该片的质量很好，还能被专业人士定义为冷门作品。在这种环境之下，务实派的影片至少可以让票房不会亏本，在电影人缺少安全感的情况之下，于是里夫斯就养成了这种风格。笔者（沾沾自喜看电影）也同意这种看法，在里夫斯早年的作品当中，《未来冲击》以及《家族情仇》就充满了功利主义的色彩，这是那一代导演的共性。当时不少电影人的科幻片，都缺少诺兰哪种类型的衍生空间。

那些通过网络平台脱颖而出的电影人，诸如汤姆林这种网络写手出身的宇宙电影导演，他的作品也许根基不是很扎实，但是他的影片充满了想象力，具有强大的衍生空间。在衍生空间这一块儿，帕克还是认可诺兰。对于文艺片或者纪录片来说，作品有没有衍生空间不要紧，因为这些纪实类的影视剧，只需要观众们对此产生共鸣，不需要大家对这些作品进行再创作。然而《新蝙》这种超级英雄系列显然有额外的要求——帕克认为，新版《蝙蝠侠》的内容可以空洞一些，主演稍微不符合传统英雄都没什么大问题。然而这部作品缺少衍生空间，就会影响该片的综合评定。

如果《新蝙》在票房方面达到甚至超越了《蜘蛛侠：英雄无归》，却因为影片缺少衍生空间不被专业人士看好，这种情况就很可惜了。里夫斯还说过，他希望新版《蝙蝠侠》冲击各种奖项，衍生空间和想象力，也影响着影片在各类颁奖典礼的档次。诺兰此前执导的《黑暗骑士》三部曲，实际上在内容方面不算很翔实，创作的时候也没有把握住中心点，不过该片继续创作下去的能力很强，这就是衍生空间。所以帕克表示，《新蝙》还缺少诺兰的衍生空间。