《长津湖之水门桥》和《狙击手》都是好片但确实不一个档次

刚大年初三，已集中接连看了两部抗美援朝主题的大片，先是《长津湖之水门桥》后是《狙击手》。

《狙击手》不能说不是好片，不能说不感人不是老谋子良心之作；但奈何遇到同期的《长津湖》系列，无论有意无意难免会有对比，而这一比较就显然高下立判。

如果说《狙击手》是一部国产不错的战争影片，那《长津湖之水门桥》我认为就堪称是中国影史上一部伟大的战争影片。

主要基于以下几点：

一、《狙击手》是电影艺术，而《水门桥》则是电影也是历史。

二、《水门桥》既忠于历史还原，更有好故事托底。

因为越研究越能理解并体会到，那场战争为后世数代和平所产生的巨大价值。

当然国产电影对于历史的描写从来不是难事，难的是怎样讲好故事，也就是有个好剧本的问题。

三、《水门桥》刷新了中国战争电影的宏观场面巨制，同时更是刷新了微观到细致毫巅的战争中的人性刻画。

先说极度还原的战争写实场面。

《长津湖》系列电影在我看来就破天荒的第一次高度还原了真正宏观的战争场面，而且是从头至尾不带丝毫水分的呈现，毫不夸张的可以说，第一次达到了世界战争电影史上的顶尖呈现水平；在此基础上，更难能可贵的是，并未因画面特效等顶尖制作的追求，而忽略对微观人性的刻画。

这种带有政治色彩的影片，最忌人性刻画假大空、浅显虚。

人性没有生来高尚，成长也从没有一蹴而就。

而这都不是一个简单保家卫国的口号所能承载起来的真实，唯有细致毫巅的人物人性刻画方能承载，而这也正是《长津湖》两部电影最大的闪光点。

同时感谢徐克和林超贤导演，在我看来正是两位香港导演的倾情付出，突破了大陆导演拍摄战争片的天花板。过去的大陆导演无论知名与否，无论资金充足与否，战争片都已习惯了以点带面、局部带整体的拍摄手法，说得好听为了更加突出人物刻画的需要，说得不好听其实就是格局稍欠、缺乏大型战争场面拍摄的经验和把控能力。

一部伟大的影片，不仅是电影本身全方位的突破式精彩，更是顺势而为耐人寻味的佳作。