纵然希望不大，《悬崖之上》竞争奥斯卡依然有五大亮点

11月10日，张艺谋执导的《悬崖之上》成为中国内地电影代表申报了2022年奥斯卡最佳国际电影，也就是曾经的外语片。

老实说，包括笔者在内，很多人都认为《悬崖之上》的获奖希望不大吧。 不如说可以用小的来表达。 我觉得要是能获得提名就好了。 说起来，《悬崖之上》毕竟是我国的主旋律电影，但奥斯卡评委主要来自西方。

即使获奖希望不大，《悬崖之上》在本届奥斯卡竞争过程中依然有五大亮点。

一.唯美画面

画面是张艺谋压轴的把戏，任何一部电影，他总是让画面唯美，心胸开阔，让人感动，这是毋庸置疑的。

电影的核心是故事，故事的核心是人物，表现故事和人物的重要方式是摄影画面，因此每个电影节都有最高的摄影奖。

《悬崖之上》的主色调是黑白相间，黑色背景、建筑、服装上缀着白花，气氛的肃穆也替代了戏剧的两极，衬托得紧张的节奏令人窒息。

只要能获得《悬崖之上》奥斯卡最佳摄影奖，笔者也就不会感到意外，名副其实地回来了。

二.大师空白

《悬崖之上》的故事很棒。 这是电影的核心，没有好故事的电影不能成为经典电影。

但是，也有不少人不知道《悬崖之上》的剧本。 其中有些人想象力不足，问题表面，不懂就开始吐槽导演和编剧的水平差。 另一个人诚实，有不明白的地方，就会明白是因为自己的逻辑思维和常识储备不足。

其实，《悬崖之上》的剧情设计是大师级的，故事的主题不是“困”不是“拯救”，矛盾的爆发点是“游戏”而不是“敌我”，整个电影都是现实中的“困”和心理上的如果能理解这两点，就能看到《悬崖之上》。 如果能理解这两点的话，就能看到0103010

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为了突出电影的主题，渲染紧张窒息的气氛，张艺谋在拍摄和剪辑时使用了大量“留白”手法，将一些慢节奏同时不影响主线的剧情直接略去，极大推进了电影的整体感和质感。

虽然大师级的“留白”会导致一部分想象力不够、逻辑思维弱以及常识储备不足的观众吐槽《悬崖之上》，但艺术有时候还真不能迎合，好在《悬崖之上》的票房依然比较坚挺，超十亿的成绩也创造了张艺谋个人的票房纪录，达到了艺术和商业的双赢。

三、群英荟萃

虽然《悬崖之上》的主演里没有任何国际大牌明星，但老外评委看电影当然也是能看出演技水平高低的，不论是从观众角度还是评委角度，《悬崖之上》的整体演技水平都可以算是群英荟萃。

整体演技水平，这也是《悬崖之上》的一大亮点，全片不论是张译、秦海璐、于和伟等主演，还是余皑磊、倪大红、雷佳音、李乃文等配角，还有刘浩存这样的新人，以及保长的女儿女婿等不知名的龙套，每个人物的设计和演绎都无可挑剔，全片在演技上没有短板，在一些桥段上也具有极强的张力和感染力，这也是《悬崖之上》的另一个核心竞争力。

四、人性的纠结和光辉

西方的评委喜欢从人性角度解读电影，这当然没毛病，人性是复杂的，而在一部主旋律电影里如何表现人性的真实和复杂，则是一个相当有难度的课题，毫无疑问，《悬崖之上》这一点也做到了。

楚良对小兰的“关心则乱”导致小兰一度暴露身份，这是人性中的爱情。

老张让小兰就当被困的楚良和王郁都已经死了，这是人性中的现实和无奈。

为了营救两个孩子和二组四条人命，老张以身涉险在敌人内部和周乙接头，牺牲自己挽回二组和孩子的继续生存，这中间有人性中的血缘，也有牺牲自己的光辉。

而在是否营救二组和是否回去救孩子等问题上，老张也曾陷入过纠结，这也是人性中的自然体现。

在老张最后牺牲的时候，周乙的沉默和隐忍，同样也是人性的坚强。

所以，《悬崖之上》绝不仅仅是一部谍战电影那么简单，在表现人性方面，其力透纸背的功力超过绝大多数同题材影视剧。

五、张艺谋

从《红高粱》开始，张艺谋开启了三十多年的奥斯卡陪跑生涯，他先后有《大红灯笼高高挂》、《红高粱》、《菊豆》、《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》、《秋菊打官司》和《金陵十三钗》等八部电影入围奥斯卡，其中《大红灯笼高高挂》、《菊豆》和《英雄》曾获得提名奥斯卡最佳外语片奖，《十面埋伏》曾获得最佳摄影奖提名，《满城尽带黄金甲》则获得最佳服装设计奖提名。

虽然八次奥斯卡之旅全都失望而归，但凭借这些电影以及奥运会开幕式和大型歌剧《图兰朵》的成功导演，张艺谋个人的品牌早已打响海内外。

《悬崖之上》是张艺谋作品的第九次奥斯卡之旅，早已经对奥斯卡看淡的张艺谋对于获不获奖估计也是随缘的态度，不过这部电影毕竟是张艺谋新尝试的题材，能入围也证明了他的实力依然是顶级。

其实，不光是张艺谋，相信国内大部分观众对于奥斯卡金像奖也早就没有了以前那样的重视，相比较而言，国内电影市场的蓬勃健康发展才是目前我们看重的东西。

当然，能拿奖对于老谋子来说也是一个曾经心愿的了结，祝他好运。