顾晓刚新作《草木人间》再续“山水电影”，国产电影叙事新探索

文 | 卡里娜

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大放异彩的处女作

要聊《草木人间》，就必须先聊一聊导演顾晓刚和他的处女作《春江水暖》。

《春江水暖》在2019年大放异彩，不仅在国内斩获了

，要知道，距国产电影上一次获此殊荣已经过去了8年之久。

将其选入“影评人周”的推手是法国著名影评人夏尔·泰松，他将本片比作杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》，并称《春江水暖》是一部

“你们从来未曾见过的中国电影”。

更令人欣喜的是，

在法国《电影手册》2020年度十佳影片中，《春江水暖》位列第7，这是中国电影时隔7年之后再次入围《电影手册》年度十佳，顾晓刚也成为入选榜单最年轻的华语片导演。

这份荣誉到底有多重要？

由电影理论家安德烈·巴赞创办于1951年的《电影手册》是世界上最权威的电影杂志之一，在电影史上的影响力极其重大，它是“新浪潮”的先声阵地，培养出了弗朗索瓦·特吕弗、克劳德·夏布洛尔、让-吕克·戈达尔等一众法国新浪潮的扛旗人物，这些优秀的导演影响了世界电影的发展。

《春江水暖》也成为了法国口碑和票房表现最好的华语片之一。

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《春江水暖》之所以能成为“从来未曾见过的中国电影”，是由于其以元代画家黄公望创作的纸本水墨画《富春山居图》为打开方式，在富阳用“卷轴画叙事”讲述了一个中国式家族在时代变迁下的悲喜物语。

这一独特的叙事是顾晓刚电影美学系统的重要展示，其对长镜头的运用已经当成范本被分析过太多次，而这不仅仅是视听上的探索，更是

打通了中国长卷画与电影两种媒介之间的叙事逻辑，让电影用绘画模式打开，让长卷画成为电影。

中国画与西方画最大的不同，在于西方画采用焦点透视，而中国画采用散点透视。焦点透视偏向一个静帧的瞬间爆发，让画看上去更像照片，而散点透视则一直追求没有尽头、没有消失点，是一种移动的多焦视点。

卷轴画从右至左的打开方式，使其后面的画面和情节徐徐展开，是一种“游观”的艺术效果，顾晓刚认为这超越了二维绘画本身的束缚，与胶片电影非常相似。基于此，

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春江水暖时，草木人间处

顾晓刚的创作理念和美学探讨远不止于此，他将以《山水图》为整体构架，通过“三卷”电影呈现和记录时代性，展开一幅市井的时代画卷。

《春江水暖》在结尾处留下了“卷一”的悬念和伏笔，《草木人间》则是卷二。三卷在背景上以“春江经钱塘汇入东海”为地理转移，《春江水暖》拍摄了钱塘江的上游富春江，新作《草木人间》便来到了钱塘杭州。

《目莲救母》讲述佛陀的十大弟子目莲的母亲生前做了坏事，死后入了地狱，经受饿鬼折磨，目莲经历数世救母，最终感化佛祖，使得母亲成功以人身回到人间。

导演以草木为主角命名，

草木喻人，意在“对生命寄望，对中国文化的新探索”，

同时通过加入犯罪元素的家庭题材，以社会现实主义的视角，尝试转译古典传说中这对母子的慈孝之道。

在黄海设计的海报中，我们可以看到对这一主题的呈现。主视觉以黑白金三色勾勒出了一幅上下对称的镜像画面——上半部分，云峰高耸，草木繁茂，赤脚的少年在奔跑；下半部分，云峰低垂，茶山和雷峰塔遮挡林立的楼宇，戴斗笠的女人倒映水中。

黄海设计，书法家许静亲笔撰写片名

不仅仅包括绘画美学与视听探索，也暗含了中国传统人文与现代文明发展之间的时空连接及共识探讨。

他也由此引出了一个久违的概念——

“山水电影”

，对此，导演顾晓刚表示：“山水对于我们，是中国文明与情感风化沉淀下来的哲学载体与宇宙观。”而导演构建“山水图”系列的初衷，

“一是希望在世界电影中探索出我们自己的电影美学，二是希望自己借电影这条道路深入中国传统文化”。

在顾晓刚的电影中，我们看到江南长镜头的回归，中国的山水关系和人的关系得以被重新打开，这不仅重拾了我们曾独有的中国电影语言，让民族电影语法走向世界，更是将东方哲学和宇宙观通过电影媒介进行全新展现。

民族的就是世界的，顾晓刚通过自己对

中国传统文化的广泛涉猎和深入探究，对时空关系的辩证哲思，对视听语言的创新探索，打开了中国电影的新叙事，

“山水图”三卷值得无限期待，我们静候《草木人间》再创佳绩。

全文完

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