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港影:史诗、票房与口碑,港影情书之《风再起时》

2022-04-20 16:01:06 来源: 唐泪

「在文字中证道。——唐泪」

不知道何时开始。

内地的观影风向变得非常奇怪。

颇有一点“瞻之在前,忽焉其后”的意味。

有时候崇尚品质,比如偶尔有小成本电影成为“爆款”,有时候喜欢无脑,比如一些“瞎闹腾”的喜剧电影票房爆炸,有时候又追逐场面,爆烈刺激的商业电影被追捧。

但当大制作与电影品质相结合,则无可匹敌。

这个“无可匹敌”并不是完全体现在票房的绝对优势上。

而表现出一种票房与口碑的双赢。

从而会在电影史上,占据超乎寻常的地位。

如果拿港片来讲。

最近十年间的两部《寒战》和一部《无双》,就是最好的例子。

同期没有任何港片能出二者之右。

什么是史诗意味?

「当太阳渐渐升起,离开绚丽的海面,腾向紫铜色天空,照耀不死的天神和有死的凡人,高悬于丰饶的天野之上。」

这是《荷马史诗》之《奥德赛》中的选段。

在自然的叙事里,有诗意在字里行间流淌,又有一种宏大的意象。

这就是「史诗感」。

如果放到一部电影中,意味着什么?

时代的洪流、物是人非的变迁,与黑帮枭雄的成长史。

凡此种种,即是来自《风再起时》这部电影的内核、气质与品质。

而翁子光为什么说,这是写给香港电影的一封“情书”?

在香港超过百年的影史上。

有过真正能称得上的「史诗级」的电影吗?

香港电影的标签是商业和市井。

从早期的功夫、喜剧和小人物电影等类型初探,到新浪潮的风格化,再到后来的商业电影全面占据市场,而即便阅尽香港影史,其实也很难挑出一部,真正可以称得上「史诗级」的电影。

九十年代初的《跛豪》,有岁月的积淀,开创了枭雄传奇类型,并看得到社会百态的映射,其后引来诸如《雷洛传》《一代枭雄之三支旗》《四大探长》《蓝江传》等电影的跟风,但据实而论,电影写实足够但诗意欠缺。

至于王晶导演的那几部电影,更与史诗概念完全不沾边。

2012年,严浩导演拍了一部《百年浮城》。

这部电影的意象其实非常宏大,导演的野心也很大,虽然题材小众,但史诗意味也较上述电影都要更足,而鉴于某些不可知原因,当年电影甚至没有得到过任何奖项提名。

说回《风再起时》与“情书”的关联。

翁子光开拍这部《风再起时》,有三个原因。

其一来自他与郭富城的默契度。

二人合作《踏血寻梅》,翁子光看着监视器中的郭富城,疑惑于“一个男人的脸怎么会那么精致?”

而后萌生了为他拍一部枭雄传记电影的想法。

其二是自我追求。

那些过去的风起云涌,虽然早已成为故纸堆里的旧事,但无论过去多久,其实都只是昨天,一旦拂去那些遮蔽的尘土与泥垢,就会焕发出迷人的光芒。

这种魅力当然就来自时间与历史。

而翁子光的理由其实很简单,「想要有我自己的年代故事。」

这是一个电影人的自觉。

第三个原因则是感恩。

翁子光感念香港电影的土壤。

他的崛起很晚。

从履历来看,1998年才开始参与电影及电视。

做过场记、助导、助理美术等各种岗位,之后转为电影制片,再后来做影评人,执导短片。

2009年开始导演自己的第一部长片《明媚时光》。

其后写下剧本《踏血寻梅》,于2011年在HAF创投会上获得剧本奖项,当时就确定郭富城主演,但后来因与投资方的分歧被搁置,期间拍了另一部《微交少女》,还被人骗去写了两个剧本。

到2014年,《踏血寻梅》终于开拍,并横扫了第三十五届香港电影金像奖。

然后他说,「我要做一个代表香港电影人的东西」、「我没有觉得《风再起时》多好,但这是我给香港电影的一个情书。」

他不喜欢《中国合伙人》,但喜欢《亲爱的》,因为前者让他觉得谄媚,也不喜欢《甜蜜蜜》,因为感觉电影太过计算,而陈可辛也对他讲,自己更喜欢《金枝玉叶》。

这样一个导演,是真有想法的。

这就是电影的生命力。

因为如果离开想法和态度,电影其实只是一个普通且廉价的流水线工业品罢了。

而前述种种,都是《风再起时》的力量。

很多人会说。

电影拍好后,四年未上,大概率是有什么问题。

后立项的王晶电影。

大致同题材作品,从《追龙》《追龙2》到《追虎擒龙》都早已拍好并且上映完毕了。

还有人会说,电影还没上映,凭什么盖章品质好片?

这样言论的人,其实不懂电影。

或者他们眼里的电影,其实就是前文所讲的流水线工业品。

所能瞧见的,除了商业娱乐属性,就是票房数字,或者还有明星阵容,仅此而已。

而实质上,一部电影的判断依凭,是来自主创的历史作品。

譬如导演翁子光,“双雄”主演郭富城和梁朝伟。

这样一个阵容,意味着什么?

从《踏血寻梅》,我们可以窥见思考的深度与对待电影的态度。

概念则可以沿袭到这部《风再起时》。

因为这意味着电影并不是仅仅追求场面热闹的“伪旧年代电影”,枭雄传奇不是表象而是本质。

仅就此而论,就已经与影史上曾经出现过的同题材类型电影做了切割。

而郭富城和梁朝伟意味着什么?

意味着这部电影,将香港影坛表演最有深度的两个演员一并收入了帐下。

而他们又不仅有文艺作品表现突出,商业表现同样惊人。

这个问题稍作回溯即知。

九十年代的《赤脚小子》《重庆森林》《东邪西毒》《浪漫风暴》《春光乍泄》《暗花》和《风云之雄霸天下》,2000年代则有《花样年华》《无间道》《三岔口》《父子》《色戒》和《杀人犯》,一零年代有《最爱》《百年浮城》《寒战》《踏血寻梅》和《无双》。

如果阅片量足够的影迷,应该能明白上述十八部电影意味着什么。

无论商业还是文艺,皆是上乘之选。

电影《风再起时》,是他们首次在大银幕上的正面交锋。

所以说一句“万众瞩目”,绝不为过。

近日,「旦哥」郑丹瑞晒出了一张合照。

并说,「感谢电影《风再起时》邀请我做这个访谈,撮合一次难得的老友重聚。」

这是一个信号。

说明电影《风再起时》已如箭在弦。

印鉴已落下,情书待启。

无论喜欢与否。

这部电影都不容忽视。

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