从8.9分到9.1分，她讲的就是生活。

“我好累，

真的好累，

每天坐在工位上，我只想哭。”

随着韩剧《我的解放日志》播出到第六集，这种枯萎、滞重的感觉，几乎要溢出画面。

但光是去表现社畜有多惨，它也无法掀起如此大的共鸣。

随着近几年韩剧的质量越来愈高，开播就能拿下超高分，已经是不稀奇了。

但难得的是，《我的解放日志》不仅第一集就达到了8.9分，目前，集数过半，分数不降反升，飙到了9.1分，这种走势也说明了本剧的质量。

它的编剧是以“丧”闻名的朴惠英，这部《我的解放日志》其实和其另一部作品《我的大叔》有一些相似的地方。

一反同类韩剧所虚构出的那种“普通”，也不会给痛苦包一层好看的糖衣。

（《我的大叔》）

就拿《我的解放日志》来说，虽然围绕着廉氏一家的生活展开，但却并不急着按部就班的讲故事，交代时间、地点、人物，再完成邂逅、接吻、谈恋爱的任务指标。

而是让真正的“生活”发生着，再取一瓢氛围，拉出一丛关系。

也正因为此，相比于韩剧最出圈的现实向题材，本剧所实现的突破反而更让人惊喜。

你终于能看到一种明显的生活在流动。

它建立了一个多见于日剧的日常网络，包罗着所有角落里的边缘人，大家一起构成诡异的和谐，才是我们所处的世界的真相。

剧中以三姐弟为圆心向外辐射的角色，远远看去都是大同小异的社畜，但有了镜头的仔细端详，每个人身上都布满了挣扎于流水线的伤痕。

正是这些伤痕，小心的扒开了工薪阶层的背面。

在批量生产着“上班族”的都市里，太多人隐藏在诸如“996”“调休”“团建”等等的一系列的话术里，分类整理着自己的性格、日常，甚至是整个人生。

但《我的解放日志》却把那些夹缝里，难以启齿的，会被诟病为“矫情”“脆弱”“不知足”的小心思给挖出来，庄严以待。

于是，整部剧主题就被铺散开了，不只服务于终成眷属和怦然心动的Happy Ending，而是去呈现一些没有目的，没有结果，非常模糊的状态。

在一开始，这种状态似乎就是单纯的累。

廉氏三姐弟和父母住在京畿道的乡下，光是往返上班就要整整三小时，更换无数个交通工具。

下班的时候还是白天，稍微耽搁一下，到家就已经是午夜了，卸完妆脑袋还没沾枕头，就要凌晨起床赶早班车。

什么也来不及做，只是被末班车，AA的出租费，地铁站的汇合时间，勒着脖子，像等待凌迟的活鱼。

当然，更累的是，现实条件不允许他们做出任何改变。

父母传统又严厉，为儿女操劳了一辈子，如今依旧唠叨着和童年差不多的训斥。

家庭的日常流程严丝合缝的运转着，没有一丝缝隙。

饭桌上食不语，周末要帮忙做农活，就算无话可说也一定要坐在一起吃饭，想买一辆电动车也要经过父亲的同意。

这又是一个我们熟悉的东亚家庭。

父母嘴上说着嫌弃，本质上却靠着延长童年的管教模式，来寄托自己存在的意义。

在“父慈子孝”那密不透风的框架里，每个人都在自己的位置上难以动弹。

另一方面，这三个人身上又各自有着工薪阶层最常见的痛点。

大姐高龄单身，在相亲失败和吐槽对方的死循环里开始否定自我：

难道我不值得被爱么？

只能随便找个人谈恋爱么？

恋爱非谈不可么？

弟弟则是比上不足比下有余。

被前女友当街大骂老土，没房没车只有心气，这种扭曲的自卑感，让他压根无法好好经营一段感情。

而小妹妹美贞，用内向做面具，掩饰着自己对生活的极端冷漠。一边冷眼看着人群，不去参与集体，一边又被人际关系所中伤。

剧中人物的状态，就是疲倦，但累不至死，就还得活着。

诸如大龄未婚、职场社恐、跨城上班、没钱买房、信用卡催款等压力汇集在一起，构成了都市人的同一张“脸”——沉默。

很少有韩剧有如此多，实打实的沉默。

不为了唯美抒情，就是干巴巴的沉默不语。

一家人打了照面也不说话，下班了能不张嘴就不张嘴，所有人都神思恍惚，眼皮耷拉，浑身乏力，一言不发。

似乎从生理到心理，整个人都累透了，疲乏了，从里到外被抽的干干净净，挤不出一丝真心的笑容，说不出一句温暖的好话。

那就只能沉默了。

而和这种沉默相对的，是剧集刻意把时间放在盛夏，尤其是京畿道的乡村。

当大片大片繁盛的绿，肆意倾泻的阳光，傍晚的微风和远山成为背景，它仿佛在一个上帝视角里调戏着疲惫的人类。

于是，极度的压抑，反而带来一丝幽默感。

渐渐的，几个上班族看似单纯的累，开始分裂出好几个层次，而这才是这部剧最有趣的地方。

它用大量的独白去勾勒出小妹妹美贞这个形象，让一个绝对的“边角料”成为女主角。

而她也许就是很多人的“自画像”。

用所谓的“内向”或“社恐”等标签来概括，反而陷入了某种体制的陷阱。

当我们把内向的人挑出来，就好像外向才是正确答案。同样，当“社恐”成为一个方便的流行词，人和人的相遇也就被简化成两种模式，变得索然无味。

美贞其实不算是一个内向的人，面对家里的来历不明的糙汉工人，她动心了，就敢主动上去对话。

但面对同事和家人，就一句话也不想多说。坐在聚餐席位上就想着离开，没有一丝分享欲。

她主动洗碗，主动干活，看似乖巧，其实也是为了避免更多的对话。

与其说她内向，不如说她冷漠，而冷漠的对象不是人，就是生活本身。

这是一个每日用存在主义拷问自己的悲观者，对于生活的全部反应。

快乐不快乐没有什么本质的差别，反正都是在干着无意义的事，走向同样死亡的终点。

当大姐抱着恋爱买房的梦，哥哥觉得住到首尔一切都会不一样，只有美贞知道，什么都不会发生的。

无论是自己被家庭环境所固化的行为模式，还是鲜活的人在无效的劳作里被折旧，这些都不是有钱或搬家就能解决的问题。

问题是她自己。

无法从任何事上找到乐趣，因为清醒的每个瞬间都是劳作，所有人际交往，都是需要完成的任务。

但更讽刺的是，美贞并非一个百分百认命的悲观主义者。

本剧戳破了一个高敏感人格在和体制接轨后，那些不被理解的内耗。

她一面觉得一切毫无意义，但依旧会为领导的辱骂而流泪，为人际交往而神伤。

看似拥有了清醒的上帝视角，但依旧难自拔于现实的蝇营狗苟。

卡在出来还是进去的缝隙中，终日自我折磨，验证着自己“什么都不会发生，只会慢慢枯萎”的结论。

她唯一能吊起一口气的办法，就是一种变相的“精神胜利法”，把自己对象化，把生活想象成一种角色扮演——我不是我，我是别人。

这个“我”有理想爱情，完美生活，以及充实日常。

如此看来，美贞会主动靠近隔壁的具先生，其实一点也不突兀。

当她已经对眼前的生活燃不起兴趣，具先生恰好是一个完完全全的局外人。

他没有姓名，也没有来历，突然出现在廉家，成了雇工。终日酗酒，一言不发，就像世界边缘的一缕游魂，

故事播到了第五集，男女主干的最多的事，就是擦肩而过、相对无言。

他们也许是同一种人，但又成为彼此的出口。

正是两个同样禁欲，压抑又饥渴于爱的人，在少到可怜的同框中，才能拉扯出天雷勾地火的性张力。

对于美贞来说，隔壁的陌生人就是一次测试。

测试她到底能不能“解放”自己，走出那根本不舒适的“舒适区”。

二人中间所涌动的感情，之所以浓厚，正因为它不是所谓的心动或爱情，而更像是一种赌注，一种激烈的碰撞。

当生活虚无到了极点，必须抓住点儿什么才能苟活下去的卑劣心思。

这也是为什么，美贞向具先生索要的不是“爱情”，而是“崇拜”，或者应该翻译成“推仰”。

相比于爱情的双向付出，崇拜是无条件的、单向的、不计回报的。

因为美贞不想付出，怕受伤，也懒得全情投入。

这种精致的利己主义也是工薪阶层“可怜”背后的“可恨”之处。

你会发现，剧中最频繁出现的词，就是“爱”。

每个人物都像渴爱症一样，呐喊着“给我爱”，我想要被爱，想要被填满。

如此直接又赤诚的台词，射穿霓虹叠成的天幕，不知道要发向谁。

同时，每个人又都在疲惫的等，划好工位的一亩三分地，等待“发生点儿什么”来拯救自己。

但所谓“解放”，是一场伤筋动骨的蜕变，光是被动的等待，是绝对不够的。

正是跟随着美贞拧巴的状态，剧集代替社畜问出了一个很本质的问题：

闹钟响了，走到工位上，做着一样的工作，骂着一样的人，我们就这样无限轮回，直到安静的死去么？

这几乎是一个不成问题的问题。

它就像三姐弟每天在地铁上都能看到广告牌，上面大大的写着“今天你会有好事发生”。

如果是顺利的一天，这句话就会是安慰，反之，它就变成了讽刺。

同样，在周防正行的《谈谈情，跳跳舞》中，山衫每日地铁里看着舞蹈教室的招牌，不断的撩拨着他。

我们都知道，他什么时候迈出下车的那一步，改变就会随之而来。

（《谈谈情，跳跳舞》）

很欣慰的是，《我的解放日志》也并不打算讲什么“享受当下”的大道理，它只是告诉我们，当终点一定，生活归根结底是唯心的。

而在第五集里，当具先生终于决定跨出那一步，他问美贞：

“春天到了，你和我，一定都会蜕变么？”

其实，他也压根儿不需要答案，因为蜕变与否，不在乎春天，只在乎你我。

而这种清醒，这才是我们更需要的那种治愈。