《消失的她》，不局限于“她”丨专访导演刘翔|世界新要闻

文｜经纬‍‍‍

8天破14亿，《消失的她》爆了。

【资料图】

在行业复苏的大环境下，尽管春节档之后，数百部大小影片纷纷定档上映，但能够称得上“爆款”的作品，几乎没有。

目前来看，《消失的她》能算一个。该片不仅打破内地影史端午档国产片票房纪录，实现连续2天工作日票房逆跌，更是今年春节档之后第二部跻身“十亿俱乐部”的大银幕作品，目前票房也已跃居年度票房榜第三名。

《消失的她》以这样令人惊喜的市场表现，极大提振了行业信心。

实际上，这部由陈思诚监制&编剧，崔睿、刘翔执导的国产悬疑大作，既体现了陈思诚作为核心操盘手超强的商业运作能力和市场眼光，也在创作层面，彰显了两位新锐导演的艺术水准和审美把控。

口碑方面，“年度最佳悬疑爽片”“层层反转，惊喜不断”“文咏珊太太太太太美了”等好评也在各大社交平台上不断涌现。

近日，我们连线了远在海外筹备下一个项目的导演刘翔，请他聊一聊关于《消失的她》创作幕后的故事。

从《不速来客》到《消失的她》

“很惊讶，我没经历过这样的票房势头。”

2021年，摄影出身的刘翔执导了长片处女作《不速来客》，电影上映后斩获票房6700万，被誉为当年的中小成本类型电影黑马之作。对于一位新人导演来说，这个成绩已然不俗。

《消失的她》是刘翔执导的第二部作品。“《不速来客》上映时，陈导（陈思诚）来看片子，他特别喜欢，给了我很多鼓励。后来我们经常会聊一些创作上的问题，有一天他给了我这个剧本，问我有没有兴趣，我看完很快就答应加入，然后就开机了。”

从小成本的《不速来客》到《消失的她》，第一次尝试拍摄这样一部大体量的工业化电影，刘翔进组之初难免有些紧张。但在与剧组人员不断磨合之后，他尽快适应了拍摄节奏。

“我们都感觉剧本写得很成熟完整，流畅的情感与丰富的细节交织一起，因此基本都是严格按照剧本情节拍摄。只有在需要营造某些氛围时，比如赛车场面、动作场面、水下摄影等，我们努力发挥尽可能用高审美的镜头语言把剧情更好地呈现出来。”

刘翔表示，自己在拍摄时遇到的比较大的困难有两个，一是影片发生地国外氛围的营造，二是水下部分的拍摄。“故事背景是在国外，但是因为疫情没办法出去，只能在海南取景，从布景到美术再到演员表演，整个剧组都投入了巨大精力。”

“水下拍摄部分在技术上比较困难，而且对于演员的要求也非常高。不能太自如地走动，穿着潜水衣，戴着眼镜，没有台词，全程必须依靠肢体和露出来很少的脸部表情去传达情绪的变化。几名演员的表现非常出色，我也希望观众能注意到这一方面。”

电影上映后，也有一些观众对其中的某些情节提出疑问。对此，刘翔表示，《消失的她》是一部类型化非常强的商业电影，重在戏剧性，因此，主创追求的是一种理想上的真实可信，而非现实中的真实可信，“就像很多电影一样，我们也希望能够通过理想化的故事去伸张正义。”

“反转很多，节奏很快。”当站在导演角度向观众讲述这个故事时，监制陈思诚与导演、主创们讨论最多的，就是怎样才能让观众跟随悬念和节奏不断深入剧情，又能被画面和表演所打动、震撼。

提高情节密度是有效的方式之一。因此，无论是从成本上还是内容上讲，主创们在每一分钟的剧情和每一帧画面里都投入了大量的心血。

“他（陈思诚）在商业上、类型上有非常成熟的经验，也非常知道怎么才能尽量抓住观众的注意力。”对于刘翔来说，执导《消失的她》是一次非常宝贵的学习机会，也是一次尝试更多可能性的自我挑战。

从人物塑造的反差感，

到主题表达的多层次

朱一龙的颠覆感、倪妮的酷飒风、文咏珊的美艳绝伦，是《消失的她》最热门的几个话题。

刘翔透露，《消失的她》作为一部强悬疑类型的电影，监制和他沟通过自己的想法，整体的选角思路就是根据每个演员自身的特质，主打一个反差感。

比如朱一龙在生活中是一个特别温和的人，之前在银幕上的形象也多是正面角色，这次他饰演的何非却是一个集合了欺骗、欲望、纠结、狠绝于一体的赌徒，打破了观众对他以往银幕形象的认知。“监制帮我们请来了个看起来最不像坏人的人来演一个坏人。”

“很多人对倪妮的银幕印象是漂亮、妩媚，这一次我们就把她塑造得比较飒、比较潇洒。文咏珊也是一个特别温柔的人，她饰演的假李木子非常惊艳，类似于蛇蝎美人的感觉。”

所有人在《消失的她》中都非常投入。朱一龙经常潜水，可以说经验丰富；倪妮自身身体素质好，又有舞蹈功底，做起水下的动作轻松且美观。黄子琪（饰演李木子）很年轻，为了这部电影她专门学了潜水。

“但是你知道，如果没有经验的人下水，会有恐惧感，更别提精准表演了。而且在水下待的时候其实会很冷，演员上来全都在发抖，我有时都会有些担心，但他们反倒比我表现得更冷静职业。”

在刘翔看来，片中由他们饰演的何非、陈麦、真假李木子组成了一个三角关系，是加害者、受害者，与伸张正义之人的关系。而这样的三角关系，刚好对应了自我、本我、超我的层次：“被欲望吞噬的何非是‘自我’，符合正常社会准则的李木子是‘本我’，我们希望看到的正义的形象（陈麦）是‘超我’。”

从题材来说，《消失的她》是一部女性复仇题材的悬疑片，但从主题上看，刘翔认为，这部影片最想传递的是对受害者的关怀、对正义的理解，以及对于恶念的态度。“许多人说这是一部‘girls help girls’的电影，其实这可能只是影片主题之一，一个简单的归类并不能概括所有。”

从摄影到导演

从悬疑到悬疑再到软科幻

“用镜头和光线调动情绪，是一件特别有成就感的事儿。”不擅言辞的刘翔，在说起影片中相关摄影手法和镜头隐喻时，却是滔滔不绝。他认为，从创作角度上说，悬疑电影很多时候是在“提问题”。

为什么我要有这样一个创意？为什么这里要出现一只动物？为什么会不停地出现那座灯塔？“观众细思就会发现，许多画面和意象就是一种情绪的渲染或人物状态的隐喻。比如灯塔是危险的信号，浪涛是悲愤的哭声；那些危险的动物出现时，暗喻的就是猎人和猎物的关系。不到最后一刻，谁也不知道谁才是猎人，谁又是猎物。”

“我最喜欢的导演是科恩兄弟，国内的是银河映像。”与自己的“偶像”不谋而合，刘翔在《消失的她》中体现出来的影像风格，似乎是沿袭了上述经典悬疑电影的脉络，但也在高强度的商业叙事和多重反转中，实现了一定程度的创新。

实际上，在做导演之前，刘翔一直在法国做摄影。“在法国学摄影的时候，老师特别注重技术教育，比如教我们怎么用200元的灯光做出1000元灯光的效果来。”

“另外，法国的工业体系很成熟，但是成熟也意味着更新很慢。”据刘翔介绍，在法国很多七八十岁的老摄影师也都在拍戏，刚毕业的年轻人只能当摄影助理。“他们一天就工作7个小时，然后中间休息，喝杯咖啡。刚回国那段时间我还挺不适应的，在法国1天最多拍10个镜头，回国后第一天我就拍了75个镜头。”

刘翔回国时，正赶上中国电影迅猛发展的阶段，机缘巧合下他完成了处女作《不速来客》的拍摄。“我后来才知道是我运气好。其实对很多年轻导演来说，电影处女作诞生的过程真是很漫长的。”

从摄影到导演，从小成本处女作到大体量的商业片，虽然对于刘翔来说，无论是《不速来客》还是《消失的她》总有一些遗憾，但他的心态很好。“我一直是边拍摄边学习的。我很享受拍电影的过程，后面可能会拍一部软科幻电影。”

爆款不是创作的终点。从悬疑到悬疑再到软科幻，下一部令观众眼前一亮的作品，才是创作者对自己的期待。