世界快讯:靠《阿凡达2》救市，CINITY能成为十二年前的IMAX吗？

作者｜Cloud

"虽然剧情……，但技术和画面无可挑剔，应该在影院观看。"

(资料图)

这几乎是所有观众对首周末揽下3亿票房的《阿凡达：水之道》的一致评价。

12年前《阿凡达》上映时，全国仅有14家IMAX影院，但这14家影院收获了1.68亿的票房，占该片总票房的12.2%。而2021年《阿凡达》重映时，大量观众为弥补当年没抢到票的遗憾而优先选择IMAX影厅，716家影院又以占比1%的银幕数，拿下了30%的首周末票房。

在"卡神"加持之下，"巨幕"这一特殊放映技术的吸金能力可见一斑。

而2022年底，中国影院市场所能提供的选项远比当年多得多，今年欲与IMAX争高下的，非"三高（高亮度、高分辨率、高帧率）"的CINITY莫属。

12月7日，万达电影官宣在已有30个的基础上，再增建100个CINITY影厅，以保障元旦、春节档期影片放映，其中的重头戏，毫无疑问就是中影负责引进、当天开始预售的《阿凡达：水之道》。而CINITY作为中影与华夏两家主推的技术规格，还获得了早于IMAX和杜比影院2小时开启点映，且点映期间独占高帧率的资格，在三大特殊规格中"占据C位"。

但从12号点映开始，直到16号影片公映当日，IMAX和CINITY两大热门特殊放映格式却事故不断，包括但不限于：拷贝没到位放成第一部，声画不同步，放映中途一半黑屏或全面花屏，放映期间卡顿重影……

微博@院线电影资料库整理了部分点映事故

"他们是不是太久没放电影了啊？"

这是不少被点映"坑"了的观众用以宽慰自己的推测，但很不幸，这确实也是河豚君询问不少业内人士得到的答案，而首次大规模推广的CINITY，由于其构成系统复杂，更是成了点映事故的"重灾区"。

而中影CINITY这套"具有中国自主知识产权的高新技术格式电影系统"从无到有，从少到多的历程，也将和两部《阿凡达》一起，成为中国影院技术迭代史的重要注脚。

"三高"混血儿，一段技术史

2010年初，《阿凡达》带来的最具普适性的技术红利，并非IMAX，而是3D。

相较于需要影城对影厅进行大刀阔斧改造扩建，引进全套设备和技术标准，每年付出管理维护费用的IMAX，建设3D影厅的门槛，最低仅需升级放映设备即可，3D眼镜的成本也可以转给观众。

而即便是如今人人喊打的"伪3D电影"——即2D转3D格式的影片，当时都可以动辄实现票价翻倍，还能引来大批观众为新奇体验买单。《阿凡达》上映时，中国仅有800块3D银幕，而到了2019年，这一数字来到4.7万，占全球的40.17%，目前中国已经是全球第一大3D电影市场。

2010年1月，海量观众涌入影院 图源：ICphoto

巨大的利润空间，让不少国内的发行方和影院合谋，为国内观众排映"中国特供版"3D电影，但3D的核心痛点在于亮度锐减，要解决这个问题，就需要放映设备和银幕技术的升级迭代。

RealD技术正是在这一背景下开始进入中国，它由一系列硬件设备构成，能够将3D放映的亮度由原来的4.5FL以下，提升至6FL以上，如果配合更高端的LUXE银幕，甚至能够将放映亮度提升至10FL，大规模提升3D观影体验。

图源：RealD官方海报

同时，它也是CINITY系统中负责实现3D观影能力的供应商，在双机放映的顶配条件下，有RealD技术支持的CINITY影厅，放映亮度甚至能够达到20FL以上，远超《阿凡达：水之道》拷贝制作的14FL规格。

卢米埃影业有限公司总裁胡其鸣告诉河豚君，卢米埃旗下的影城最早在2009年就开始与RealD合作建设3D影厅，"当时3D刚开始流行，有主动式、被动式多种规格，我们选择了拥有NASA专利的RealD，是因为它的眼镜比较轻，而且它用的椭圆偏振技术，无论观众的头如何转动，对于观影都没有影响，在长时间观影或者看动作片的场景，能够有更好的用户体验。"

但也有院线经理对河豚君表示，目前CINITY的配置要求并不十分严格，主要体现在单双机的差异上，"两种的亮度差异能到一倍以上，但是观众第一次看，很难分辨出来。"

除了高亮度的3D表现，CINITY系统最初为人所熟知，实际上还是由于它对高帧率的支持。

2016年，李安导演在《比利·林恩的中场战事》制作中首次采用了"4K/3D/120帧"的高规格，一度被卡梅隆称为电影的"新白金标准"，但彼时全球绝大多数影院设备尚且不能支持60帧放映，遑论120帧的更高端的要求，该片也就没能引起观影热潮。

三年后的2019年，又是李安携新作《双子杀手》归来，不过这次有了华夏电影旗下的CINITY系统为其保驾护航，国内观众得以第一时间看到"满配"的《双子杀手》。

实际上，影院所能支持的帧率规格，主要与媒体服务器的技术水平有关，CINITY之所以能够诞生，也是因为2019年华夏电影与提供服务器技术的环球数码创意科技有限公司（GDC），以及供应放映机的美国科视数字系统公司签订了合作协议，而GDC如今已经完全被华夏收入囊中，CINITY也得以实现大规模铺开。

视觉上，相较于高亮度和高帧率，高分辨率的特性就并非CINITY"独家"了，如今最高规格的激光IMAX以及杜比影院都支持4K超高清，后两者还明确支持HDR格式，这也意味着它们能带来更好的色彩宽容度表现。

杜比影院也一度凭借"杜比视界+杜比全景声"的全面视听配置，在《雷霆沙赞》和《复仇者联盟4:终局之战》等色彩艳丽的超级英雄大片放映时，效果领先其他两种规格一个身位。

而作为中国第一批接触杜比全景声的从业者，胡其鸣也给予了这套声学系统极高的评价，"IMAX主要是响度大，但要说声音的细节和整体的声场体验，杜比全景声还是要更胜一筹，所以卢米埃自己的LD影厅，也和CINITY一样选择了这个系统。"

在4K摄影日渐普及的条件下，集RealD的高亮3D技术、GDC的高帧率服务器，以及杜比全景声于一体的CINITY，在《阿凡达：水之道》救市的关口大举扩张，似乎占尽了天时地利人和，但顶级的技术组合，一定意味着顶级的体验吗？

内容为轴，技术护航，

好体验不只需要好设备

从目前曝光的制片信息来看，《阿凡达：水之道》的摄制规格为：4K/3D/48帧/HDR/1.85:1画幅，但无论是CINITY、IMAX还是杜比影院，虽然都有部分技术能力溢出，但又都无法完美匹配这一规格，这也正是观众在选择时面临纠结的主要原因。

换言之，观影体验的核心命门仍在于内容，而非放映技术本身。

以CINITY最具差异化优势的120帧规格为例，在商业电影领域，目前以全120帧拍摄的影片仍只有李安的两部"独苗"，而当下绝大多数影城的新设备已经足以支持到60帧放映，其中也包括IMAX和杜比影城，这意味着CINITY的120帧在绝大多数时间属于"屠龙之技"。

不少影院经理对河豚君表示："内容不足，没片子放，让影院根本没有动力去引进新技术。"

在胡其鸣看来，这种技术能力的"闲置"不仅是一种浪费，也很容易影响品牌形象。

以杜比影院为例，杜比在做宣传时，告知影院可以在特殊影厅放映没有杜比版本的普通影片，胡其鸣在洛杉矶的一间杜比影院观看《爱乐之城》时，就遭遇了这种情况，作为业内人士，他明显看出当时放映的版本与普通版没有区别，后来被告知是因为影片急于报送奥斯卡奖，而没有来得及制作杜比版本。

"对于一般的观众，如果他来到特殊影厅，发现和一般的影厅没什么区别，却花了两倍甚至三倍的钱，他下次就不会来了，这对你品牌的影响是非常大的，"胡其鸣如是说。

而CINITY这种"组装"的做法，加上《阿凡达：水之道》的大规模点映事故，也引起了不少业内人士讨论。从一般经验来看，多个品牌硬件的组合稳定性往往不及单品牌的打包方案，再加上疫情导致的影院长期停摆，调试CINITY这样的多系统集成放映方案成了让影院经理们头疼的问题。

图源海外

但在胡其鸣看来，"集成"未必不如"打包"，"IMAX如果能用上杜比全景声，沉浸感会再上一层楼，杜比影院加上RealD的终极银幕也可能会有更好的效果，但它们之间都有竞争关系，所以实现不了，集成没有问题，我们自己的LD影厅也做的是技术集成，这次就没有出现事故，关键在于影院懂不懂技术，懂不懂保管。"

此外，独家打包也面临较高的维护费用问题，虽然IMAX能够给影城带来不菲的收入，《阿凡达：水之道》首周末有27%的票房来自于IMAX影厅，总额高达1.1亿人民币，但IMAX每年也要向影城按比例收取维护费，2022年，卢米埃院线的IMAX使用率下降了60%以上，"这还要收费，就不太合理了"。

"我并不赞成在影厅里重新发明技术，这是工程师思维，而不是经营影院的思维，"胡其鸣认为，电影院是还原电影制作的地方，技术是尽可能地去还原电影制作的颜色、声音以及演员表演的细节，"百分之百还原不太可能，但如果能做到95%以上，就很不错了"。

图源：Pexels

尽管活跃已久，但截至目前国内上映的影片中，全程使用IMAX摄影机拍摄的影片也不超过5部，《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》等名作由于切换拍摄器材，还出现了画幅频繁改变的现象，体验难称完美。

在河豚君看来，像CINITY、IMAX和杜比影院这样的技术提供方若想进一步打开C端市场，应当首先从上游的制片拍摄端进行突破，说服和鼓励导演、摄影使用专属的器材和画幅拍摄，才更有机会做到最终更趋近于完美的用户体验，仅靠两部《阿凡达》，还远远不够。

"即便用户家里的电视是8K的，电视台放的内容如果还是黑白，那就没有意义，内容才是最重要的，"胡其鸣如是说。