重新认识国产剧中的中年女演员，是因为《人世间》年42岁的殷桃。

如果还有人没看过这部《人世间》宫廷剧，我真的会难过好吗？

剧中，美女坚强又痛苦。一向刚柔并济的郑娟，总是嘲笑苦难。第一次，他彻底崩溃了。

虽然很多剧的总结都会提到殷桃哭戏，但其实殷桃，的哭戏并不多，因为郑娟经历了世界上那么多人的苦难，哭到哭不出来。

然而，在这部戏中，雷佳音，扮演的秉昆，在法庭上受审。眼见曾珊庭出尔反尔，形势对秉昆，极为不利，郑娟别无选择，只好把埋藏在心里十多年的伤疤揭了出来。

殷桃声嘶力竭地喊出了“他是个坏人”这个词，他的情绪一步步释放出来。在“我”字的最后，他的情绪终于达到了顶峰，泪水从眼角滑落到脸颊。

震惊之余，不禁感叹这演技绝对惊艳，完全能让观众感同身受。对我来说，这种迫不及待冲进荧幕为好人泄愤的强烈代入感，已经很久没有在电视剧里感受到了。

不得不说，这部电视剧的收视率屡创新高，已经打破了近五年来央视黄金时段的一套电视剧。从出场的那一刻起，殷桃就牢牢地钩住了观众的心。

她也从另一个角度诠释了“美强惨”的定义：角色美，演技强，角色惨。美丽和悲惨，但从来没有太软的命运，郑娟的角色变得。

42岁的中年女演员殷桃，也成了。

2019年7月，在第十三届第一届青年电影节闭幕式上，海清的演讲让所有人大吃一惊。

她向在场的导演和制片人喊道。我们是一群非常热衷于表演的女演员。我们肯定会比胡歌便宜，也一样好用，我希望你能给我更多的机会！

这个演讲的前提是：中年女演员当时正在集体遭遇一个巨大的困境。除了少数处于金字塔顶端的一线女星，几乎所有女星都会遇到给小不了几岁的女星当婆婆的窘境。就算他们不用演奶奶，也很难有好戏看。

然而《人世间》中的殷桃却彻底撬开了这个中年困境的铁板，从少女路演到大结局中的老年，一路辉煌。几乎可以肯定，这部国剧将极有可能凭借这个角色横扫今年各大电视剧奖项的最佳女主角提名。

甚至，再次为她重演2017年的辉煌一幕。

可以说，在2022元年2月底之前，殷桃为众多中年女星深深吸了一口气。

我觉得是时候叫她“中国戏曲皇后”了。

1、 美：殷桃在《人世间》里，到底有多美

事实上，在郑娟剧的第一场，翻车的可能性达到了99%，但殷桃表演的是成功的1%。42岁的姑娘，却毫无违和感。

冬日暖阳照进屋子，她盘腿坐在土炕上，串着糖葫芦。

一头略显凌乱的辫发，一件轻薄的外套，一张温柔的脸，还有她慵懒迷人的眼神。

阳光从窗边射进来，照在她的身上，烙出一圈金色的光环，像老照片里的少女，来到现实中。

太可怕了。太美了。

未婚夫被枪杀，她成了“寡妇”，肚子里还有个孩子。家里还有老母亲和失明的哥哥要照顾。冬天的话，棉裤洗了就没有第二件事了。

但是在冬天，她是如此美丽和活泼。

实际上，在这个场景中，如果你仔细看，你可以看到殷桃的鱼尾纹。

可是为什么观众会像来送钱的周一样走神呢？答案是42岁的殷桃表现出了真正的少女感。

不需要美颜滤镜，只需要看到Bing突然进来。

昆，连忙用宽大的上衣遮住小腿，以及脸上拂过的一丝慌乱的羞怯，就完全拿捏住了那种熟女未满的少女神态，美得刚刚好，像只受惊的小鹿。整部剧中，殷桃的美，在于每一点，都美出了角色的分寸。

殷桃另一场美得惊心动魄的戏，是郑娟生产完之后，周秉昆好不容易买到了红糖，给她送去。

俩人坐在炕上。郑娟问舍得给我吗？没等周秉昆解释，就侧过身子直勾勾望着周秉昆：你为啥不来看我？

接着又问周秉昆，你为啥对我这么好？

秉昆耷拉着脑袋说，不知道。郑娟果断地说，你知道。

周秉昆再说，我不知道。殷桃更果断地说，你知道。

周秉昆哪经得起郑娟这么问？

接下来，殷桃完成了近年来荧屏上最动人的表白，那么坚定，那么勇敢，又那么敞亮，殷桃的台词功底太好了，一段对白说的柔情似水，又赤诚火热，镜头下的殷桃，显得真挚、温柔，又高贵。

这一刻的郑娟，真美！

原来女演员最美的时刻，是融入角色里的。

一个身世凄苦，从小就是弃婴，被卖冰棍的妈妈收养，成年后被人糟蹋怀孕生子又变成了寡妇，带着一家三口艰难度日的人物，却带着那么火热的生命力，郑娟的美丽与风情，理智与情感，既是殷桃带给角色的，又是人物自然绽放出来的。

而殷桃完美把握了美的释放，多一分，就流于艳俗；少一分，又平淡无味。

是出色的演员，为角色的美丰富细节，添上血肉，把生活的风浪变成独一无二的魅力赋予在角色身上。

郑娟这个人物，才美得那么无可置疑，美得那么动人心魄。

2、 强：殷桃这次的演技，究竟有多强？

美只是角色成功的第一步，但殷桃最打动观众的，还是演技。

郑娟是个充满温柔力量的女性，让人看到中国女性善良坚韧的一面，但这个角色其实没那么简单，甚至可以说，是一个超难演的角色。

编剧王海鸰就曾表示，郑娟是自己改编剧本时最难的一个女性角色。

原因很简单，相比性格鲜明的周蓉，贤妻良母这类人物，演不好，就是工具人和背景板。

何况殷桃也在接受采访时也说，郑娟是她饰演的角色里离自己最远的一个。

可殷桃把这个人物演成了，演绝了。

因为她把郑娟从剧本里还原成了一个人，是人，就有七情六欲，有脆弱才有刚强，有反差才有真实。

殷桃对郑娟这个角色的理解，可以融入她的一句话里——“ 从郑娟身上我明白了一个道理：一个女人，内心越是坚定强大，她的外表越是温柔。”

“这才是真正的强大。”

谈到殷桃的演技，很多人会提起她剧中的几段哭戏，其实殷桃剧中精彩的表演太多了，先说两场争吵戏。

一场，是周蓉劝郑娟同意两个孩子谈恋爱。

周楠是郑娟被人侵犯后留下的孩子，秉昆跟她结婚，将周楠视如己出，在外人眼里，周楠、冯玥是一对表兄妹。现在，这对兄妹有了男女之情，等于让郑娟公开最残酷的那段过往。

可周蓉为了修复和冯玥的母女关系，力劝郑娟同意，这段说服，周蓉说得客气婉转，实际上字字在剜郑娟的心。

她把当年郑娟走投无路的往事，轻松定义为“过去了多少年的陈年旧事”。然后说“为你的旧事耽误孩子们的一生，不值”。 接着再补一刀，“我以为你是女人中的女人，从不在乎自己。”

郑娟此刻的内心是怎样的呢？一定是五内俱焚，波涛翻滚，但殷桃的台词就一句，“孩子的一生是一生，我也有我的一生。”

再看殷桃的脸，如同平静的湖面，不泛起一丝波澜，话回答得温温柔柔，客客气气，言行之间，却没有减弱一丝一毫的气场。

这就是以柔克刚。

再看一场，是周楠私下见完骆士宾，回家和殷桃的一场戏。

周楠知道了自己的身世，和郑娟的对话中，对周秉昆的称呼由“爸”变成了“他”。

殷桃把泪水含在眼睛里，一字一句地质问周楠：他是谁？

可周楠下一句，还是称秉昆为“他”。

殷桃这时候加入了一场剧本里没有的动作，狠狠抽了自己一记耳光。

一个动作，就把对儿子的失望、对秉昆的心疼和人物的柔中带刚都演出来了。

我们再说说殷桃的哭戏，可不只是落泪那么简单。

就说被网友赞爆的周父周母去世的那场哭戏。

一开始，是忍。

周父突然晕倒住进医院，医生告诉他们病人情况不乐观，让准备后事，殷桃的眼泪一直就在眼眶里打转，想哭，但当着老人，要强忍着。

后面周母去世，殷桃的反应，是懵。

一个照顾了这么多年，瘫痪两年天天给她按摩的老人，突然没了。

人的第一反应不是难过，而是不敢相信。所以她跪在周母身边轻声问：妈你怎么不要我们了。这时候，殷桃眼睛是木的。

直到慢慢接受了周母去世的事实，就好像情感的堤坝忽然决堤，大颗大颗的眼泪才落了下来。

那场戏，殷桃抱住萨日娜的手青筋都崩起来。导演喊卡之后，殷桃还久久不能释怀，沉浸在角色之中不能自拔，许久，才慢慢缓过神来说，心脏受不了了，哭得快虚脱了！

真想用这场哭戏告诉那些滴着眼药水都演不好哭戏的年轻演员，真正的哭戏是这么演的。

但是不是只有痛哭才能演出极致的痛苦呢？殷桃告诉我们，不是的。

另一场打动我的“哭戏“，殷桃不但没有掉一滴眼泪，甚至，一个大的动作也没有，但所有人都感受到了那种心如死灰的绝望和痛苦。

就是秉昆郑娟收到周楠在美国意外去世的消息。

白发人送黑发人，一般演员想到的，大概是哭到天崩地裂，眼药水起码准备两瓶。

可是殷桃怎么演的？不哭不闹，一言不发，一动不动。甚至，没个正脸。

观众看到的，是她的背影。

一个绝望的背影。

任秉昆怎么安慰，她都静静躺在炕上，不作任何反应。

原来，最绝望的伤心，是没力气哭了的。

殷桃整部剧的名场面太多了，好的表演太多了。但很多戏，恰恰是演得很淡，很自然，无声无息中，就把人物装进了观众心里。

比如郑娟在街头卖冰棍、烤地瓜的场景，那么平静，有那么动人。

最让人撕心裂肺的，是周秉昆终于做完牢，回到家，郑娟把眼泪装在心里，平平淡淡一句回来了，雷佳音和殷桃都没哭，可观众绷不住了。

这样的苦尽甘来，只有生活中经历过事儿的演员才能演得饱满，用眼神就能说出千言万语。

为什么这么演？因为生活已经够复杂了，轻轻一个眼神，就够了。

3、 惨：中年女演员的困局，终于破了？

殷桃演得真好。

有人也许会说，这是殷桃的运气，好演员和好角色碰上了，赶上了。

这话没错，好角色，永远可遇不可求。

但，运气，有时候是中年女演员，自己挣来的。

在2004年凭合作李雪健的《搭错车》抱走了金鹰奖后，殷桃将近十年，没有斩获新的重要演技奖项。

但最近十年，殷桃接戏不多，差不多一年一部。

2013年《温州一家人》中浮沉漂泊却坚韧倔强的女商人周阿雨，让她戴上了飞天奖最佳女主角的桂冠。

然后是2017年《鸡毛飞上天》的骆玉珠，从莽莽撞撞的假小子，

到稳重果敢的女商人，她全演出来了，一举拿下了白玉兰最佳女主角，成为了继蒋雯丽、孙俪和《人世间》中演她婆婆的萨日娜之后，第四个“大满贯”女主角。

这背后，是她十年如一日的接戏准则——“大IP不太钟情于我，觉得我可能也弄不了，那我自己也确实看不懂那种剧本。我对那种飞来飞去的或者神神怪怪的，也不是那么感兴趣。”

所以她演得最多的，还是一部部现实主义正剧。

尤其是年代大剧，一部又一部。

未必是爆款，却都是相对扎实的、不掺水的国剧。

殷桃让自己活进了很多不同的背景、不同的时代的人物里，时常要从小姑娘演到老奶奶。

在拍摄前，殷桃会自己整理一份人物关系图。认真梳理每一个时间段、角色的人物关系和前后背景。

扮老，扮嫩，像，不过是基本要求。

什么年代说什么话，做什么事，该有什么样的心理反应、言谈举止才是入戏的关键。

这么一直演，演到《人世间》，第58集大结局里，周秉昆和郑娟两个相爱的人经历风雨后，一起牵手的背影里，可不就是普通人的一辈子？

所以《人世间》的成功，真的只是偶然？

还是一个不断专注演技，从不上综艺，总和爆款与流量无缘的女演员，生命中的水到渠成？

反观许多 “陷入中年困境”的女演员们又在演什么呢？

真正的困境，不在于演婆婆妈妈，郑娟在剧中，不也变成了妈妈了吗？

困境在于，国剧中，许多妈妈角色全都是一个模子里刻出来的：不是贤良淑德，就是恶毒跋扈，总之，千篇一律。

但，走出中年困境，也是一种自我选择。

不要在40岁，演一个还未出阁的格格千金，

不要去演15岁的少女。更不要沉迷在各种古偶剧中无法自拔。

不要演来演去，都是演的自己。

对于一个可塑性强的演员来说，角色永远大于自己。

如果殷桃把郑娟演成另一个骆玉珠，角色能成吗？成不了。

演一个角色，演一遍，就是活一遍，命不同，人也不同。

当殷桃把一个个不同的人物演出来，再和有些女演员放在一起看，差别当然出来了。

说到底，中年女演员的困境，最大的困境，的确是国剧的现实，好角色，还是太少。

《人世间》这样的好剧，可遇不可求。

但要破局，就像郑娟一样，天上掉下来一个周秉昆不够，你得接得住才行。

要让中年不成为女演员的困境，首先要让年龄成为经历增长的宝贵财富，而非阻止事业前进的绊脚石。不管什么角色，只要是到手边的机会就一定要紧紧握在手里。

说句良心话，国剧在进步，两年后的今天，关注中年女性家庭、爱情、呈现中年女性的剧绝对是多了，中年女演员抓住了吗？

42岁的殷桃，抓住了，38岁的谭卓、51岁的咏梅、49岁的颜丙燕抓住了，因为演员身上的阅历和气质，专业和气场，赋予了角色足够的复杂性，没经历那么多岁月，这戏出不来。

这样的中年女演员，才无法取代，因为岁月，是无法快进的。

非常喜欢殷桃说过的一段话，那是在白玉兰奖上的获奖感言，她这样说：

不管这个环境怎样的欣欣向荣，我们演员就是手艺人。在镜头面前，没有人能帮得了你。你这个心没有放在角色上，她就不会好看。

郑娟这么好看，这个角色这么精彩，因为《人世间》够好，也是因为演员的心放在了角色上。

到最后，人世间值得，郑娟值得，殷桃，也值得。