《月八日记》：光影中的时光倒流，如静水流深

《月八日记》是一部沉闷琐碎中透着灵感与趣味的电影，时而海量台词，时而大量空镜，腐烂的水果，停止的蝴蝶…还有时间魔法般的倒叙手法。全片的倒叙之中，不仅仅是日期的回溯也是一种对于之前发生过事件的猜想体验，导演的虚无感贯穿始终，恰恰与现实的封锁环境发生了一种强烈的冲突感，每个人都在为了自己而活，为自己享乐说话，影片的荒诞和碎片化恰恰呈现了导演对于当下时代分裂感的表达，在霓虹和荒诞里作此记录。

这是一部在疫情封锁期间拍摄的电影。散漫的节奏，明晃晃的炎夏阳光，胶片的质感，原声没啥配乐的摄录，很日常很生活：炎夏欲念骚动，迷幻光色错落，一女二男随音乐纵情起舞，一个激情的吻，打破三人平衡。画面一转，时间一天天倒退，退回他们为蝴蝶盖起一座花园温室，退回在慵懒日常里蔓生的亲密与暧昧；更冷不防退到戏外，才发觉原来一切都是隔离拍片的场景，外头是正遭疫情肆虐的现实世界...

导演用全新的视角，通过时间的回溯，反思疫情时代下电影创作的新思路和人与自然的新关系。同时用这倒叙的光影，呈现一种将疫情隔绝在桃源之外的生活状态，让人可以短暂沉浸其中，感受“光影中的时光倒流，疫情留下的改变和创伤仿佛都被带走”后的自由而惬意的片刻。结尾身穿防护服在大声说明拍片防疫事项的工作人员，也是提醒观众是时候梦醒的标志。尾声中，核酸阴性刚刚进组的男男女女随着音乐自由摆动。虽然也已经知道后来等待着他们的是什么，但这一刻却也能给予观众在结束观看之后继续面对疫情生活的勇敢。

而导演“提出一个场景并顺着演下去，或在某个场景中等待状态到来”的拍摄理念，无论是在提出之前还是之后的片段里，都贯穿始终，浇灌出“以退为进”的疫情时代生活新哲智，和着这倒叙的光影和夏日的梦，如静水流深，在脑海隽永。影片处处透着即兴的魅力，因为导演本身没有什么功利心，反而激发了影片的生命力。几乎所有场景都沁润着自然的张力，不预设成了本片最大的武器，受自然指引而不去操控自然，这可能是影片具有神性瞬间的一大原因。

这是一部后疫情时代电影，充满轻巧、趣味的精致创作，只可惜倒叙不能重来，我们也没有办法回到那个想象中比较美好的“之前”。就像湖南企发文化传媒有限公司的邓同学在其解说词中写的，这是很可爱的一部电影，结构很巧妙，倒回的日记体。其实就是在疫情期间拍了一部电影，将戏里戏外的生活以日记的方式倒回给你看，镜头下是疫情影响下的人与自然。从发霉到新鲜的水果，时间阶段性回溯，一段一段寻找或许存在的过去的线头。后来逐渐见到影视导演编剧剪辑的魔术性欺骗性，几个地方逐渐明朗。再到电影与现实的区别，最终回到现实生活。很有想法很有意思，隔离期间能这么搞电影，而且搞得还不赖，结构性趣味十足，真的佩服创作团队。

我认为这是很舒服的一部电影，一些并列的记忆片段：安静的夏日，发光的夜晚，严肃的劳作者，慵懒的玩乐时间，像数学游戏一样随意地排列组合，有时是想象出一个场景并创造它，有时是寄居在某个场景中静待发生。疫情似乎改变了什么，又在倒叙中被轻盈地抹平，像投入池塘中的石头，既搅动了时间，又很快被时间淹没。了解幕后故事后更觉得甚是有趣，一旦和时代背景结合起来，能感受到导演的巧思和想法。虽然故事性欠佳，剪辑也略显粗糙，但看完心情很好，这就够了。

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