2022-04-05 19:10:37 来源: 无忧De科技
或许是因为杜心雨和陈子坤,那仿佛世外桃源般的爱情,实在让我太难忘,所以这一回,明明陈坤扮演的晴明和周迅扮演的百旎根本没有多少感情上的铺垫,我却毫无障碍地接受了他们之间有深深羁绊的设定。
讲的都是“阴阳师”,《侍神令》不可避免地会被拿来和郭敬明的《晴雅集》作比较。但和注重美色的《晴雅集》相比,《侍神令》至少做对了一点,那就是把“阴阳师”的存在讲得合理了一些。这是一个挺东方哲学的概念:因为相柳作恶,世界一分为二,人和妖不再有任何往来。“阴阳师”的作用,与其说是对付妖,不如说是调和人与妖的关系。
但说到这里,你不难猜到,凡是对立的世界,必然会走向失衡。那么,如何让世界重新得到和谐?本片给出的答案,就在那个“侍神令”里。什么是“侍神令”?撇开游戏里的设定不谈,在电影里,它就是人心的归处。就像晴明说的,就算是妖,只要找到了心的归处,就不会变成流落荒野的恶妖。
晴明和百旎是相互的归宿,所以晴明宁愿放弃一切情感,也要为百旎守住她最珍爱的平京城;袁柏雅和神乐患难见真情,所以才能众里寻她千百度,再度相逢;桃花、八彩、镰鼬们在危难之时被晴明收留,才知道了生命的意义;就连好斗的鬼赤,也因为惺惺相惜,愿意为袁柏雅牺牲自我……
《侍神令》算不得一部完美的电影,坐在影院里,想要吐槽的地方实在是太多了。比方说,慈沐师兄一出场就自带霸道总裁气质,看上去近乎无敌,结果在最终决战三下五除二就被解决了,不禁让人产生“就这?”的疑问。又比方说,百旎同学统领的阴阳寮,战斗力弱得吓人,每次出场都是团灭,不知道如何能挑起斩妖除魔的重担。
最要命的是,本片的男主到底是晴明还是袁柏雅?本片始终没有找到叙事的重心,在这两个角色之间反复横跳。尤其是后者在妖界的大冒险,抢了不少晴明的戏份,让观众感到不明所以。或许是为了刻意突出袁柏雅的重要性,原本戏份吃重的大反派慈沐几乎成了一个工具人,既没有个性塑造也没有背景介绍,连黑化都来得莫名其妙。
就叙事上的混乱来说,《侍神令》和《晴雅集》犯了同样的毛病。尽管周迅和陈坤的出场给本片带来了不可多得的高级感,但也很难说《侍神令》就比《晴雅集》在艺术质量上高出一筹。或许,中国电影人们更应该思考的是,我们还有必要拍那么多奇幻电影吗?
你可以说《侍神令》是架空历史,但时不时出现的“小哥哥”之类的台词又会让观众产生强烈的穿越感。处理不好细节和设定,也是中国奇幻电影的老毛病了。我们总是把“指环王”“哈利波特”等奉为圭臬,但或许更应该注意的是,我们还没培植出适合奇幻电影,尤其是古装奇幻电影成长的土壤。这是不是和中国文化重写实、缺少一点幻想性的特点有关?不管怎么样,《侍神令》的尝试离成功还有比较远的距离。