今年戛纳除了汤唯新片，还有这部大尺度科幻恐怖

本文作者是撰稿人@吉永绿

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上周电影圈的一件大事，当属第75届戛纳电影节公布主竞赛单元片单。

多部新片话题度十足，比如汤唯与朴赞郁导演合作的《分手的决心》。

这是她继《色·戒》、《武侠》、《地球最后的夜晚》后，第四次结缘戛纳电影节，也是继《晚秋》之后，时隔10年再次出演韩国电影。

以“复仇三部曲”闻名的朴赞郁曾凭借《老男孩》、《蝙蝠》、《小姐》入围过戛纳电影节。新片《分手的决心》讲述的依旧是一个迷雾重重的感情故事。

韩国队派朴赞郁出战，日本队则搬出了电影节常客是枝裕和。

是枝裕和带来的新片是《掮客》，这也是他第六次入围戛纳主竞赛单元，之前的5部作品分别是：《距离》、《无人知晓》、《如父如子》、《海街日记》、《小偷家族》。

《掮客》讲述了关于弃儿的故事，演员方面更是令影迷兴奋，囊括宋康昊、裴斗娜、IU等韩国超人气演员。

伊朗有两位导演入围，分别是：阿里·阿巴西的《圣蛛》和赛义德·鲁斯塔伊的《莱拉的兄弟》。《圣蛛》是一部惊悚犯罪片，《莱拉的兄弟》是一部剧情片。

再把目光投向欧洲。

俄罗斯导演基里尔·谢列布连尼科夫（《盛夏》、《彼得洛夫的流感》）携新片《安东尼娜》入围戛纳，这部电影是柴可夫斯基妻子的传记片。此前，他因被俄罗斯限制出境未抵戛纳，这次是否会出席仍是未知数。

法国方面，女导演克莱尔·德尼的《正午之星》入围，她是近年来威尼斯和柏林电影节的常客，代表作是《军中禁恋》。

阿诺·戴普勒尚的《兄妹》入围，这部电影“颜值”很高，由女神玛丽昂·歌迪亚和男神梅尔维尔·珀波挑大梁。

不过，本届主竞赛单元影片中，小万最期待、也是最好奇的的新片还是年近80岁的加拿大名导大卫·柯南伯格的最新作《未来罪行》。

《未来罪行》由“V叔”维果·莫滕森（《指环王》《绿皮书》）、“蕾老师”蕾雅·赛杜、“小K”克里斯汀·斯图尔特主演。

V叔之前和柯南伯格合作过《东方的承诺》、《暴力史》等影片，不得不说导演真的很懂如何拍出他的魅力。

《未来罪行》延续了柯南伯格对“身体”的执迷，讲述的是在不久的未来，人们开始学习适应环境、加速进化、甚至开始身体变形、长出奇怪的新器官。

在名单公布后，《未来罪行》也率先释出预告片，画风诡异，同时信息量极大。

在梦呓般不断重复的“是时候停止讲话了，是时候开始倾吐了”的画外音中，V叔袒露着身体，等待着精密仪器下的手术。

观众席上的媒体人纷纷扛着摄影机，瞠目结舌地开始记录。

看来，这应该是剧情的主线。V叔扮演的行为艺术家，欣然接受了进化，却发现自己长出了新器官。

他与搭档蕾老师一起在大众面前展演摘除新器官的过程，但世事发展难以预料。

从预告里一闪而过的镜头，我们可以猜到支线里发生了意想不到的事情。小K饰演的器官登记调查员质问蕾老师：“你想杀掉你的搭档吗？”，这里暗含的应该是行为艺术家和其搭档间未明说的故事。

除外，预告片里还出现了很多让人不安的怪诞镜头：锋利器械深入皮肤肌理、天花板上倒吊着形似多足昆虫的不明生物；

孩童大口啃食着塑料器皿、额头上长出了一对耳朵、人的眼皮和嘴唇被针线紧紧缝住……

不愧是拍出过《变蝇人》《感官游戏》等名片的柯南伯格，仅仅放出了预告，就已经让观众疯狂。

《未来罪行》带来了意料之中的惊喜，也体现了柯南伯格最擅长的美学风格。

首先，是身体恐怖。

所谓身体恐怖，指的是肉体的主动或被动性破坏带给人的恐惧感。影片中经常会出现肉体破损、腐烂、寄生、突变等视觉效果。

柯南伯格擅长在身体器官上加减或拼贴。

她在70年代的代表作《狂犬病》里的女主角腋下长了一张形似生殖器官的嘴，嘴里还有肉刺和尖牙，用以在拥抱他人时吸取鲜血。

《毛骨悚然》中的寄生虫寄居于人体内，还刺破了他的肚子，露出了粪便状和肠道状的本体。

《灵婴》里女主肚皮上长出了子宫形状的肿瘤，并且可以孕育出没有视网膜的小人。

另一种形态则是人类变异。大家熟悉的《变蝇人》中，博士误将自己与苍蝇的基因合成，一开始表现出苍蝇人精力旺盛的特点，后来逐渐异化成人不人、蝇不蝇的一堆烂肉。

《裸体午餐》则再现了“格里高利变甲虫”式的想象，让人和打字机都变成了昆虫的模样。

与这些脑洞大开的身体恐怖片相比，《未来罪行》里预告片呈现的画面反倒相对“温和”。

当然，也有可能，柯南伯格把最怪诞最高能的画面藏在了正片里。

其次，柯南伯格不断扩展的电影母题是：对科技的反思与对身份的追寻。

《录像带谋杀案》就表现了对电视媒介的忧心忡忡，录影带可以传播“脑瘤式”病毒，从而让观看者产生幻觉。主角把枪和录像带塞入了肚子中，思想也在随之改变。

这部电影在追求视觉奇观的同时，也在控诉作为奶头乐存在的媒介。

《大都会》则建构了高科技化的末日图景。富二代的理发途中，遇见了奇怪的路人和景观。高度文明化的未来社会，亦如梦幻泡影版一戳即破。

《大都会》里的帕丁森

《孽扣》《蝴蝶君》《东方的承诺》等电影中，则包含着柯南伯格对主体身份的追问。

《孽扣》以一对孪生兄弟作为主角，他们有时会玩着扮演对方的游戏。兄弟之间似乎存在着隐形的脐带，女性则是他们水乳交融的工具人。

虽然片中也出现了“咬断假想脐带”的骇人画面，但落脚点在于对镜像自我的身份探究。

《蝴蝶君》中，尊龙扮演“安能辨我是雄雌”的京剧演员，他在台上是“蝴蝶夫人”，台下时而为女子时而为男子。

法国驻华人员与之产生感情，但他爱上的到底是他还是她呢？从歌剧《蝴蝶夫人》到电影《蝴蝶君》，可以看出柯南伯格对性别关系的深度思考。

《东方的承诺》的男主角即《未来罪行》里的V叔，这部电影几乎是V叔的个人秀，他为并不新鲜的黑手党故事注入了活力。

正如娜奥米·沃茨扮演的护士在俄英之间选择身份一样，V叔也具备卧底警察-黑帮成员的双重身份。

他的人生游走在正义和邪恶的边缘，并将不断做出抉择。

通过回看以上旧作，你就会发现在最新片《未来罪行》里，柯南伯格电影里标志性的风格与主题都得到了延续。

新作中不仅涉及到了身体恐怖美学，还继续思考着人与科技的未来式，以及被科技改造的人如何认知身份问题。

《未来罪行》将于5月中下旬在戛纳电影节上展映，它也将会是今年戛纳尺度最大的作品，希望柯南伯格能顺利收获好运。

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