父亲把儿子带回母亲身边，自己却走向身后的荒芜-《德州巴黎》

第一次看

《德州巴黎》

还是上大学那会儿，被

娜塔莎·金斯基

的美貌打动

。

但随着时间远去，有些记忆已经淡忘，于是最近重新看了这部电影。

金斯基的美丽赋予这部电影特殊的神秘气息，除了在影片前半部的家庭录像带中出现的身影，

在影片1小时37分钟的地方

，她有了这一次回眸，与寻找她的丈夫错失了对视的机会。

这部影片主要讲述的是一个男人寻回自己的儿子与妻子的故事。

在26分44秒左右

，男主特拉维斯（Travis）才说出了第一个单词Paris（巴黎）。

差不多在31分27秒的时候

，他说出了“德州巴黎”的概念。在这部特殊的公路片里，有一种别样的深沉表达。

此前，本片导演

维姆·文德斯

曾三次获得金棕榈奖提名，而直到这一部作品的诞生，才让他第一次真正获得了金棕榈大奖。

与其重复讨论片单，不如聊聊这部戛纳电影节获奖作品来迎接最新一届戛纳电影节的到来。

1 两个父亲

在寻找家人之前，先被家人找到。

一副乞丐、逃难相的特拉维斯走在沙漠中，表情游离而惊恐，这是影片最具代表性的画面。消失四年后，他的弟弟华特找到他，并把他带回洛杉矶自己家中。

失踪的日子里，特拉维斯的儿子亨特一直由弟弟华特和弟妹安妮抚养。

亨特对这个“陌生人”产生莫名的恐惧，特拉维斯想要去学校接他，但亨特躲开特拉维斯，搭同学的车回家。

显然，他还没有做好准备接受这个突然出现的爸爸。

华特想到，要让四个人一起重看当年他录制的8毫米录影带，那里面有特拉维斯一家三口的快乐往昔。

果然，这种感情疗法起了效果，亨特向华特和特拉维斯“

两个爸爸

”道了晚安。

为了表现出父亲的尊严感，特拉维斯在女佣的帮助下，调整了自己的穿衣风格，并再次充满信心地去学校接亨特。

两个人分别在街道两边行走的画面，是最具温情的一幕，亨特学着爸爸的样子走路，在这种互动中，父子感情逐渐拉近。

起初，安妮对特拉维斯很友善，但渐渐地，她开始担心自己的“儿子”被夺走，尽管华特一直强调自己的哥哥才是亨特真正的父亲。

安妮的直觉没有错，特拉维斯就这样没有打招呼就把亨特接走，理由是一同去找回自己的妻子简（Jane）。

2 父子公路行

华特开车带特拉维斯回家的旅途中，后者总想逃跑，还一直沉默。终于开口说话之时，也没有讲述自己这几年去了什么地方，为什么逃离，以及为何妻离子散。

而与儿子的旅途，却是各种无话不谈，甚至两个人用对讲机聊天。我们可以回想起家庭录影带里，特拉维斯和亨特驾车的画面，四年后，他们真的开着车踏上遥远的旅途。

有意思的是，安妮虽然担心亨特被亲生父亲夺走， 但恰恰是因为她没有向特拉维斯隐瞒简的踪迹，才促使特拉维斯带上亨特到休斯顿寻找妻子。

父子找到简并开车追踪的这段场景，很像一个刑侦故事。亨特提醒要购买的对讲机，派上了大用场。

父亲在一边的车里用望远镜观察，儿子则在更近的、车辆出入的地方放哨，并真的看到了开车驶过的简，核对照片上的妈妈，她确信自己没有看错。

他们在银行附近守株待兔，就是因为知道简会在当天给洛杉矶的安妮汇款。

3 对妻子讲述往事

找到简之后，我们才知道特拉维斯和她的情感过往。华特一直想让哥哥说出来的往事，最终通过电话听筒传递给简。

要和妻子当面说的台词，这个对创作者来说并不是难题。

真正的难题是，如何见面，以及在什么样的场合下完成怎样的对话。于是让简和特拉维斯不见面，只能听到声音的设置，同时转变了说话的内容和意图。

另外，这种设置也解决了观众对前史的好奇与追问，答案还是要靠主角特拉维斯说出口。

这个画面有点，但也产生了某种特殊的视觉效果

如果只是安排两个人直接见面，就缺乏戏剧性和新鲜感，同时也提高对话的难度（精彩程度很难把握）。但只闻其声，未见其人的安排，给了特拉维斯说出往事的机会。

以及一上来提到的简的回眸，也算巧妙地安排了一次错失彼此看到对方的机会。

特拉维斯以一个“陌生人”的角度给镜子后面的简讲述他们的过往，简越听越觉得不对劲，直到最后发现，对面是她久违的丈夫现身了。

这段戏，很考验金斯基的演技，声音是特拉维斯的画外音讲述，镜头是对准她的特写，她要从好奇，逐渐进入自己悲伤的往事，直到泪流满面。

这里的色彩也在配合主角的情绪。

红色的汽车，粉红的毛衣，都在珍妮进入观众视野的时候闪亮出现。而在聆听往事的那段戏里，她穿的则是黑色的衣服，仿佛暗示着故事的哀伤。

4 剪掉的内容

在一个花絮集结里，我们看到了被剪掉的画面，取舍之间，能从中体会到导演在拍摄和创作时的思考。

影片最开始，特拉维斯沉默了很久，其实已经去掉了一些更琐碎的情节，比如华特等待他理发剃胡须这段戏就被剪掉，观众直接看到一个剃须之后的特拉维斯就足够了。

以及在聊到母亲之前，去墓地的一场戏，包括停下车来和弟弟聊母亲的往事，都被剪掉。后来呈现的只是在车上聊到母亲的名字。

由此看来，文德斯也意识到，特拉维斯回到洛杉矶之前的这段戏，要尽量地简洁，去掉那些看起来多余的戏份，因为面对特拉维斯的沉默，这段戏以及足够长了。

除了被剪掉的内容，也可以看到幕后花絮有趣的部分，比如这个场景，突然有只手举着打板，那就是维姆·文德斯的手。

特拉维斯带走儿子亨特后，亨特在电话亭给华特夫妇打过电话，实际上夫妻俩在夜晚车上讨论特拉维斯的戏被剪掉了。

我的理解是，如果这场戏加上，那么是不是还要加上他们开车去寻找的场景呢，那样就会越来越累赘。

还有这位长脸怪叔

约翰·劳瑞

，正是他阻拦了特拉维斯走近简。他在镜子对面为珍妮吹口琴的戏份被剪掉了。

这位怪咖音乐人，在1980年代，主演了

吉姆·贾木许

的三部电影，其中的

《天堂陌影》

最为著名。

特拉维斯给亨特录音后就走了，其实之前他给亨特交待过，说是等自己走后，亨特再来听那个磁带里的内容。影片最后的处理更有力度，毕竟结局是特拉维斯让母子重逢，而自己又选择离去。

拍摄母女团聚这场戏时，我们看到旁边，躲在宾馆被子里指挥现场的维姆·文德斯。

1983年的时候，还没有传真，维姆·文德斯和编剧

山姆·夏普德

讨论剧本，都是通过邮寄的方式。

在接到文德斯寄来的剧本后，山姆把简和特拉维斯的对话内容，通过电话告诉了文德斯，就像影片中两位主角之间通过电话，隔着一面“魔镜”表达情感一样，电影里的故事和幕后故事形成一种特殊的默契。