从《釜山行2》到《活着》，日暮西山的水准，令人诧异却意料之中

从《釜山行》第一部首发，就已经确立了它不可动摇的末日巅峰秀，并不是因为它的选材，而是它对生存的定义。

生存，而后活得有意义，这是第一部的主题，孔侑与马东锡充分演绎了文武两道对待生存与意义的态度，先是让自己活下来，然后牺牲自己，让孕妇与孩子活着，换而言之，那是守护与传承。

而《釜山行2》却都把自己的水准调低，不仅主题没选好，连剧情的推进，都变成那日暮西山的水准，不仅让观众诧异，更有些意料之中的味道，第二部釜山的主体变成了男主姜东元纯粹的精神升华游戏，远离末日危险的男主，没有家人，没有朋友，再加上存在感降低，让他的生活充满了颓废感，于是金钱成了男主回归的理由，有些扯。

而《活着》更是直接抛弃了“意义”的解释，只是单纯的用生存、逃亡的旋律，形成了唯一的主题，那降维的感觉令人不敢恭维，全篇只有刘亚仁与朴信惠男女主的生存逃亡戏，唯一的对手戏，给了不愿放弃已经尸变妻子的男二号，却偏偏只给了5分钟不到的镜头，随后便再次回归男女主的逃亡。

看完两部作品唯一的感觉便是，单调与乏味，并非小编刻意的贬低作品的质量，而是无聊之余的真实感觉，曾经看过的《与神同行》系列便没有那种走低的感觉，看第二部的时候小编甚至有种互补和穿针引线的错觉，第二部重复了首部的故事，却推陈出新换了玩法，明明是“贵人”的故事，却变成了引渡人的忏悔，不仅让人眼前一亮，更是给了所有观众对第三部的期待，这才是高质量剧情的典范，哪怕部分剧情有些无厘头，小编都能够接受，毕竟它满足了观众那欲罢不能的观影感。