2023-07-02 11:18:13 来源: 影视独舌
2023年7月2日刊| 总第3284期
【资料图】
好莱坞冒险动作片《夺宝奇兵:命运转盘》于6月30日内地公映。这是该系列的第五部作品,出品方可能是考虑到前四部都未引进,所以对片名进行了包装。可惜,《夺宝奇兵5》内地公映首日票房575万元,全然没有号召力。
影片由史蒂文·斯皮尔伯格担任制片人,詹姆斯·曼高德执导。故事里,大学教授印第安纳·琼斯博士(哈里森·福特 饰)刚刚退休,他的干女儿海伦娜(菲比·沃勒-布里奇 饰)突然来访,花言巧语从琼斯博士手中骗走了神秘的“安提基特拉机械”,结果引来CIA对琼斯的追捕。
第一部《夺宝奇兵》于1981年上映,这部电影很快风靡全球,逐渐成为同类型电影的标杆。好莱坞后来拍摄的《木乃伊》系列、《古墓丽影》系列,以及香港拍摄的《冒险王》,都能看到《夺宝奇兵》的影子。
迪士尼在今年推出《夺宝奇兵5》,影迷自然倍感期待。但看过电影之后,我只能表示,这个IP还是就此告别吧。
琼斯老矣,尚能饭否?
哈里森·福特81岁了,这个年纪主演一部冒险动作片,显得勉为其难。
《夺宝奇兵5》最精彩的段落就是开场。影片以1944年琼斯博士在柏林遇险展开叙事,电影利用先进的面部视效技术,让演员哈里森·福特恢复到中年的模样。这样一来,第五部就可以衔接上第三部的故事背景,琼斯博士继续和纳粹党周旋。
这是一场发生在德军专列上的正邪搏杀。中年的琼斯博士文武双全,挥舞铁拳痛击纳粹德军,百忙之中,他还能鉴别德军掠夺的古董真伪。
琼斯博士就像一名超级英雄,无人可挡。 整场序幕是一段标准的动作喜剧,动作生猛有力,笑点惊喜连连。比如德军高射机关枪失控打中自己人的段落,一群德军挂在列车外逐一中枪,引发全场笑声不断。
可惜,高光时刻是短暂的,就像哈里森·福特不能长久保持中年体态。影片进入到1960年代的主线叙事之后,故事的紧张惊险程度大打折扣。片中没有表明琼斯博士的岁数,从他刚刚退休的情节来推算,角色年纪应该在65岁以上。
因此,整部电影给人的感觉就是一部奢华但跑不快的老爷车。
影片的场景涉及美国、德国、意大利、摩纳哥,剧组严格按照时代背景来打造城市场景。比如那一幕在纽约街头的庆典,街上人流如织,宽广的街道和高耸的大厦被装饰一新。这样的高规格的场景设计,在片中屡见不鲜。
片尾,琼斯博士从现代穿越回到古代,西西里岛的古城复原更显奢靡。影片演绎了公元前212年著名的叙拉古城保卫战,其中涉及到一段惊险的古罗马战船与现代飞机的对抗。整段戏不仅场景宏伟,而且制作繁复,每一秒都能感受到制作经费的燃烧。
可是,场景再奢华也掩饰不住琼斯博士的苍老。如果这是一场单纯的学术之旅还能说得通,但是影片中的琼斯不仅要在飞机上和纳粹余党战斗,同时还要带队潜水下海寻宝,甚至是勇闯神秘洞窟探墓。 这样一连串的高难度冒险行为,着实考验琼斯博士的体力。他步履蹒跚的样子,难以点燃观众的热情。
《夺宝奇兵5》的动作设计仍然延续前作风格,导演仿佛在认认真真地拍摄一部1980年代的电影。片中摩纳哥街头飙车的场景,居然是汽车和三轮车的追逐。虽然追车场景上用了很多巧思,但是这样的场景对比《速度与激情》来看,实在太过时了。
IP虽老,创意不能老。现在全球的主流电影观众是30岁以下的年轻人,他们根本没有经历过《夺宝奇兵》辉煌的年代,还用1980年代的套路来招呼观众,他们能买账吗?
影片154分钟的片长显得冗余,片中大段的文戏可以精简。假设是120分钟的片长,影片的精彩程度会有相应提升。
好莱坞经典IP陷入困局
多年以来,好莱坞电影一直凭借经典IP驰骋天下。《蜘蛛侠》《碟中谍》《夺宝奇兵》《变形金刚》《007》……这些系列IP曾创下令人惊叹的票房成绩。
《夺宝奇兵》的特别之处在于横跨42年不换主角,这就导致第五部缺乏年轻活力。一部冒险动作电影,主人公打不动、跑不动了,它的看点在哪里?
《碟中谍》系列也未曾换主角,但是主演汤姆·克鲁斯今年刚60岁。《碟中谍7》里面他还挑战了骑摩托悬崖跳伞。
《夺宝奇兵5》里的哈里森·福特显然无法胜任密集的动作场面,但主创还是借助电脑特效、替身演员等手段帮助他完成工作。这样的做法只能算是对得起影迷,但是对不起主流观众。
《夺宝奇兵5》更好的做法就是系列重启,学习《007》模式,找一位新的演员饰演琼斯博士,这就能消除影片中老态龙钟的氛围。
没有人可以永远年轻,《夺宝奇兵》曾经是一个充满力量、乐趣的电影IP。琼斯博士带领观众一同探索世界未知的领域,令人兴奋不已。片方坚持选择哈里森·福特主演,注定了影片难以再现往日辉煌。
今年好莱坞的续集电影频出票房哑弹,《变形金刚:超能勇士崛起》《雷霆沙赞2》《蚁人3》等影片,都在全球范围内票房不振。比如《变形金刚:超能勇士崛起》截至7月1日的全球票房为3.47亿美元,对比《变形金刚5:最后的骑士》(2017)全球6亿美元的成绩,相差甚远。
这些电影的票房走低,各有各的原因,但它们的通病在于创新力匮乏。续集电影习惯于套路化创作,和前作相差无几的故事走向,简单升级的大场面视效,观众早已经看出了“抗药性”。
回想1970年代,《教父》《星球大战》《洛奇》等电影横空出世,在商业和文艺领域屡建奇功。这些首部曲拓展了类型片的创作视野,之后才出现接二连三的续集之作。
观众在迭代,市场在变化,好莱坞如果一味地坚持在经典IP领域深挖,只能不断地出现票房惨剧。
【文/崔汀】
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