“误杀”和“瞒天”，一个不一样的原版

2019年一部肖央、谭卓、陈冲联袂出演的《误杀》横空出世，用不停反转的剧情和精良的细节制作带给我们一个痴迷于电影的男人面对家庭中出现的“误杀”进行的魔术般的操作。

除了片中随处可见的各种隐喻，其中“你要是看过一千部以上的电影，你就会发现这个世界上没有任何离奇的事情”和“有的孩子是孩子，有的孩子是禽兽”这两句经典台词更是令一票观众津津乐道。

说到误杀这个系列，就不得不从头说起，先有了一个2013版的印度版《较量》，然后2014印度又翻拍了一版同名的作品，但是不得不说，这两版演员的颜值真的是有些差强人意，于是有了2015版的《误杀瞒天记》。

相比头两版，笔者更喜欢这个版本，男主直接从一个矮胖挫变成了高大上，其余一众演员也都很吸引眼球。

而国内版的《误杀》则是被公认翻拍于《误杀瞒天记》，某种意思上算是翻拍的翻拍，不过由于众所周知的原因，《误杀》更改了原作的结局，算是两版最大的不同。

2021年印度又续拍了《较量2》，成功接续了前作的剧情，虽然剧情有些放飞自我，不过也算是为这个系列暂时画上了一个休止符，而国内同样于2021年上映的《误杀2》则是由于上一部更改的结局不得不翻拍了另一部经典电影《迫在眉梢》重开了一版剧情，用“日光下的萤火虫”为内核的主题实现了“误杀”宇宙的另一种接续。

好饭不怕晚，这次《误杀瞒天记》引进国内院线，带来了一个有些不一样的误杀，和肖央版《误杀》比起来，剧情和细节也各有不同。

《误杀瞒天记》影片开头，新来的警长看到了警察局，见到了本片的主角维杰，发表了一通对维杰外表的感慨后，通过对维杰头部的特写镜头闪回到了维杰日常的看电影场景，接续了现实和电影的纽带，而后在平时用餐的马叮之家中用电影中学来的法院“人身保护令”帮助了一对被盖顿德副督察敲诈的老夫妻，相比国内版《误杀》中李维杰那种小人物对黑警桑坤的唯唯诺诺，印度版更多的表现了维杰对于盖顿德的不屑一顾。

而国内版的《误杀》开篇即是监狱，肖央饰演的李维杰和狱友的对话仿佛留有深意，用《肖申克的救赎》般的场景仿佛开始了一段越狱行动，而后越狱失败后棺材内绝望的结局令饭店老板颂叔很失望，原来犹如影片架空设定的故事地点，这只是李维杰给颂叔讲述的一段杜撰的故事，相比原版的晦暗背景，多了些许肖央式的戏谑和小人物的狡猾。

相比国内版《误杀》的细节改造和随处可见的隐喻，《误杀瞒天记》更加突出了社会的阶级和警方的黑暗面。

例如相比《误杀》中陈冲饰演的警察局长福尔摩斯般的智慧型破案，印度版直接用囚牢中的私刑和威逼来作为这个警署中的女强人登场的震撼，显得更加冷酷和残忍，而作为黑警的盖顿德相比国内版的桑坤也更加的贪婪和暴虐，甚至大庭广众的审问中敢于对维杰的小女儿安奴下死手，要不是被梅拉总长阻止，怕不是剧情直接GG。

相比国内版的李维杰和阿玉的夫妻关系，维杰一家中男性的绝对地位多有体现，无论是家中对妻子和女儿的态度，还是去老丈人家做客时的玩笑，都喻示了印度社会某些无法说出口的铁律，相比国内版谭卓扮演的阿玉敢于直面拉韫审问的那句：“有的孩子是孩子，有的孩子是禽兽”，印度版中维杰的妻子则是完全沦为了某种程度的背景板，女性地位可见一斑。

背景设定方面，两版的不同也有很多，相比国内版故事特意架空的城市和杜撰的文字语言，直接具象化了真实存在的印度小城，男主店铺也从国内版的网络运营商变成了更具时代特征的有线电视商家，大女儿安玖也成了领养的对象，《误杀》中肖央扮演的李维杰是个虔诚的佛教徒，而《误杀瞒天记》中的维杰只是通过布道大会实现自己的目的，兴趣也从李维杰的拳赛+电影变成了只对电影感兴趣。

性格方面相比李维杰前半对桑坤的唯唯诺诺和被动还击，维杰显得更加强悍，更多的时候是作为一个主动的反抗者，无论是在去饭馆吃饭的警察局长面前揭露盖顿德索贿的伎俩还是保护合作伙伴对抗盖顿德之后号召说：“警察应该公仆，而不是反过来”，都凸显了这一点。

在外面是强有力的领导者，在家中更是保护家人的保护者，无论是案发后的的种种匪夷所思的计划，还是对家人的安排都没有疏漏，随机应变的功力也堪称一绝，无论是在路过家中的警长到来之时及时挡住了吓得马上要哭出来的安玖，还是警察正式盘问时完美堵上了妻子说漏嘴的破绽，镇静自若莫不如是。

影片前半的“误杀”之后，接下来的“瞒天”剧情两版走向大致相同，为了家庭无论是李维杰还是维杰，都活用电影中的知识进行了一系列瞒天过海般的操作，清理犯罪现场、用SIM手机卡信号误导警方视线、处理汽车，以及分别几次用家庭旅行作幌子做了蒙太奇般的时空混淆，最重要的是调整好自己和家人的心态和统一口径，不同的是东窗事发之后，面对盖顿德在局长面前的举报和试探，维杰用一个坚定的离去的背影暂时打消了自己的嫌疑，而国内版则是略过了这一段直接被抓捕入狱，显得有些草率。

在两版不同的“误杀”之中，无论是作为事件导火线的官二代单纯的偷拍亦或是迷奸后的录像，家庭旅行中的蔬菜餐包还是炒饭，毒打之后挖出的腐烂野狗或是被桑坤打死的羊，都只是现实和架空各自的本土化产物。

最大的区别有两点，一点是印度版中是母女二人实现了对素察的“误杀”，而国内版则是用棺材上的血手印引发了另一层的细思极恐，另一点就是结局，国内版李维杰后来出于内心的煎熬投案自首阻止了骚乱的蔓延。

而印度版的维杰则是为了家人死扛到底，当他抬头走出警局的那一刻，伴随着印度式的BGM，不同时空场景的切换揭示了被“误杀”的萨姆真正的埋骨之地。

相比国内版的各种本土化改动和刻意的隐喻，印度版的节奏和设计更加合理一些，与其说是一部悬疑片，不如说是一部印度式的爽片，犹如当年的《天作谜案》，相比国内版随处可见的前后呼应和关于羊的各种隐喻，一个出乎意料的爽片结局更加令人拍手称快，也利于续集的剧情接续。

印度社会、女性、家庭、电影、阶级、黑警，众多的元素构成了这一部不俗套的《误杀瞒天记》，没有过多的隐喻和刻意的细节，有的只是行云流水般的“误杀”和“瞒天”。

借用国内版《误杀》英文片名《Sheep Without a Shepherd》中的寓意，羊是弱小的，只能被野兽吃掉，羊可以组成羊群，但只能被牧羊人驱使，无论对人还是对羊，《误杀瞒天记》都完成了恰到好处的罪案艺术，期待下部吧，希望能带来一个更大的惊喜。

作者 / sonic

编辑 / Amber