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《风雪饺子情》秦岚:39岁的“少女”,跟小鲜肉谈恋爱,你看吗?

2022-04-30 09:29:57 来源: 王志军生活秀

生活给你什么,你就消化什么,之前你要是觉得你能控制住生活,那都是错觉,人能控制的,只有很小一部分而已。——《下一站是幸福》

文|嘿秀秀

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春晚小品《风雪饺子情》,秦岚一出场,皮裤、横条衫、绿色外套,高马尾,再配上一脸的胶原蛋白,活力十足,完全看不出她已经39岁了。

不过我却一点都不想用“少女感”来形容她,即便她的状态确实很好。

“少女感”这个词绑架了太多女演员了,容易让人产生错觉并沉溺于其中无法自拔。

关于年纪,作为演员的秦岚在《女人30+》中表示:

“虽然我也觉得有皱纹是很正常的,就像梅丽尔·斯特里普,一点褶子都没有,我也觉得很不正常,表演也不会生动,可能也就没有那么多人爱她。”

但是国内观众审美有点太苛刻了。

“因为作为演员,可能有的时候,一个镜头怼到你的脸上的时候,就是必须要360度无死角。我们还是要对得起观众。”

所以面对市场的苛刻要求,秦岚在保持身材和状态上,没少下功夫。

跑步、健身、护肤、做激光美容……一件都没有少。

即便是这样子,秦岚还是受到了现实的困扰“

“因为年纪的关系,很多来找我的戏都是女二号。

因为女一号都是小鲜花。

谁愿意看,你快四十岁的女人,去跟个小鲜肉谈恋爱。

而且越往后,我相信我的局面就是越尴尬。”

咋一看,秦岚确实挺无奈的,但是认真品一品秦岚的一袭话,还是有很多问题值得深思的:

1、国内观众审美苛刻吗?

2、大女主,除了和小鲜肉谈恋爱,真的就没有其他戏可以演了吗?

3、年纪真的是女演员们的“中年危机”吗?

国内观众的审美苛刻吗?

作为一名观众,我觉得确实挺苛刻的,但是我们的苛刻并不是要求女演员们永远保持“少女感”,虽然“少女感”如此的让人着迷。

女演员们认知中的“360度无死角”只是摄影师、制片人、导演等片方人的强加在女演员们身上的“共识”,是他们为了资本利益,迎合市场做出的自我认知。

在观众的审美中,对女演员们的定位,除了“少女感”还有“青春”“优质”“大气”“优雅”“韵味”“尤物”“知性”“娇媚”。

看看《精英律师》中的那些女人们:

蓝莹盈:(1990年)

王晓晨:(1988年)

朱珠:(1984年)

蒋欣:(1983年)

王鸥:(1982年)

袁泉:(1977年)

刘敏涛:(1976年)

吴越:(1976年)

邬君梅:(1966年)

这份名单中,最年轻的蓝莹盈30岁,最年长的吴君梅老师54岁,最让人有“少女感”的王晓晨32岁。

问问,你最喜欢哪一位?

观众喜欢最多数的,应该不会是“少女感”的王晓晨吧。

当"优质"和"少女感"不能够兼具的时候,大多数观众会更偏向于"优质"。

可是为什么还是有那么多女演员们乐此不比的“少女感”?

因为“优质”不仅需要的是实力,还需要时间的沉淀。

当无法达到“优质”的时候,“少女感”是可以相对轻松拿下的。

在没有优势的情况下,“少女感”也是一种实力。

就是因为这样子,太多的小鲜花和“少女感”争艳了,市场的竞争就会更加的严格,观众们也就被动地养成了更加挑剔的眼光。

所以,观众审美的苛刻,不是不允许女演员们不能“变老”,而是要“老”的优质,“老”有所值,才可以在演艺生涯中持续发光发亮。

不然的话,那也就应该接受现实,不要执念于自己最辉煌的时刻不放。

毕竟“青春”谁都有过,谁也都会失去。

大女主,除了和小鲜肉谈恋爱,真的没有其他戏可以演吗?

说句真心话,作为一名观众,国内大势好像真的是这样子的。

为什么?

因为现在是大数据时代,一切都以数据为衡量标准的市场上,“优质”不等于“流量”。

这话题就走到了要口碑还是要利益的问题上了。

一部好的作品,或者一位好的演员,能够同时兼具这二者的,少之极少。

而当下的大市场,就是流量带着走。

说的直白点,就是谁有钱,谁能赚钱,谁就有更大的选择权。

演员们在最辉煌的时候,肯定是有很大选择权的,但是这个时间终将会过去的,对女演员而言,更是如此。

作为中年女演员们,为什么大家都在认为大女主的戏都是在谈恋爱呢?

除了谈恋爱,就只有“妈”的角色呢?

很明显的一件事情:缺剧本。

为啥缺?

1、恋爱类型的剧本相对于中年女性生活的剧本好写。

2、恋爱剧相对于话题性高的职场精英女性剧本过审更容易。

3、恋爱这类型的电视剧,相对而言,制作成本比较低。

4、近几年的市场上,大部分的电视剧都是从大IP小说改编的,省事而且用于固定的粉丝群,更容易创造收视率。

5、恋爱类型的电视剧好磕,容易上头,赚钱更简单。

总结一句话,流量时代,一部电视剧要衡量的东西很多,所以为了安全起见,大市场都趋向于这类型的电视剧。

年纪真的是女演员们的“中年危机”吗?

什么是中年危机?

比起百度词条给出的定义,最近热播剧《下一站是幸福》中,双胞胎姐弟宋茜和张雨剑的对话,更能很好的解释现代女演员的“中年危机”。

宋茜从一毕业就在现在的公司工作,都已经十年的时间了。

现在自己所属的公司面临着被大公司收购的危机。被收购后,自己将面临着被降职的风险,所有宋茜非常忧虑:“我这个年纪,都习惯了主管的位置了,怎么做小员工啊!”

因此,戏中32岁的宋茜觉得,自己遇到了“中年危机”。

张雨剑否认了这一观点说:“人家上有老下有小,有一大家子要养,才叫中年危机。”

剧中,宋茜32岁的危机感,告诉我们:

1、对于单身男女而言,有家庭压力的中年人才更加配得上“中年危机”。

2、不止是中年有危机,任何的年龄阶段都会有危机,只是大家危机的内容不同罢了。

3、中年女演员的危机,真的不是年纪,是人到中年的那一份“眼高手低”的落差感。

在“小鲜肉”、”小鲜花”源源不断的市场上,以恋爱为主的电视剧中,中年女演员在竞争大女主上,肯定是处于劣势的。

但是在竞争大女主“妈妈”的配角上,优势还是相当明显的,可惜大部分辉煌过的都不愿意干。

能够以“妈妈”角色为大主角的电视剧,太少了。即便是有,很多时候都是多个主角。

马思纯曾说过,自己的小姨蒋雯丽就特别羡慕自己还有好多戏可拍,而她自己接到的都是电视剧剧本,能做主演的电影则完全没有。

看看马思纯说的,蒋雯丽是没有戏演了吗?

不是,是没有可以当主演的戏演。

林心如曾说过:如果有一天让我演主演的妈妈,那我就不会演了。

注意这句话的关键词:演主演的妈妈.

如果把这六个字换成“当主演演妈妈”,那估计林心如或许会说:“如果有一天让我当主演演妈妈,那绝对很有意思,值得挑战一下。”

所以很明显,在“粥多僧少”的市场下,那些呼吁“中年危机”的女演员,真正的危机是“放不下”。

放不下大主角的光环,不甘心演配角的落差感,因此才失去了很多的机会。

然而,现实是机会天天有,就看自己抓不抓得住!

愿我们都可以不被“少女感”绑架,选择优质地老去。

——END——

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